无图无型号 解密索尼未发布的旗舰电视

    上周的这个时候，索尼中国20周岁生日那天我受邀参加了其“索尼魅力赏（Sony Expo 2016）”活动，除了很少能够在国内见到“姨夫”真人之外，这次全产品线覆盖的大型活动让我有幸体验到口水已久但遥不可及的GM镜头、沉浸在主导未来游戏方向的VR世界。当然，作为我的本职工作，在电视产品线中也收获了不小的惊喜，曾经亮相CES的索尼优异显示技术Backlight Master Drive(动态背光系统大师版)江湖重现，这次他走进了我们国内的展会。

    借着索尼Expo的机会，我在不让拍照的“小黑屋”里有幸观近距离体验到搭载大师版背光的原型机，更难能可贵的是它身边还有价值30万元的索尼BVM-X300（30英寸4K OLED主控监视器）、某品牌OLED以及搭载了直下式背光的索尼15年旗舰电视75X9400C。

为什么HDR成为今年的主角？

    在走进动态背光系统大师版之前，我们先要进行一些知识背景普及。现有的视频行业技术中，画质共有5个重要维度，分别是分辨率、色深（灰度）、帧率、色域，当然，如果你走心看文章一定察觉出我只列了四个画质方向。

    事实上，以上四个画质的不同方向已经发展的相当完善，比如分辨率，在1080P升级到4K之后，8K分辨率的概念早已被液晶面板供应商所提出；再比如从最早的24帧视频到60帧，如今面向未来的120P视频也已出现端倪，上述的四个维度标定了未来几年的画质研发方向。

    针对亮度的动态范围（可以理解为更高程度的对比度），这个SDR标准自50年前制定到去年都没有迎来技术革新，直到HDR的出现才划定了视频拍摄、编解码和显像的研发方向。它让视频技术发展更加全面和完整，索尼的动态背光系统大师版也是针对提升动态范围（高动态范围HDR）而突破液晶电视显示极限。

人眼与电视是如何处理动态范围的？

    既然索尼把旗舰机的重点放在HDR，这项技术对画质的进步的推动作用自然好处多多，至于HDR有什么好处呢？首先我们需要知道，自然界不同物体反射光线都有不同的亮度“数值”，比如说直视阳光被量化后亮度大致是10的9次方尼特，而正常光线下室内亮度大概是10的2次方左右，到了夜晚，月光能够表现的亮度大概在10的-2次方，如果是星星则要更低了。

    尽管我们可以在不同环境下观看到上述这些“亮度”，然而你想要跨过人眼的视觉捕捉范围是不可能的。举个例子，你在灯火阑珊的夜市中无法看到天空的星星，然而同样一片天空在深山里却能观看到璀璨星河。这是因为人眼在同一“画面”下所捕捉的明暗光线有限度，这个限度用数值来体现大概是10的5次方，这个数字是一个范围值，无论是白天还是夜晚都有不同的10的5次方所包含的亮度区间。

    显示行业的亮度范围限制与人眼视觉有些相似，只不过它的动态范围更窄，SDR对应着大概10的3次方，超过这个范围，或许暗画面会被处理成一片死黑、高光则有可能大面积发白，这是亮度动态范围有限的弊端。造成视频技术停留在SDR标准又两大原因：过去的电视机无法还原更高的动态范围、视频拍摄和传输也存在着对应的技术门槛。

SDR与HDR对比，HDR在近似的暗场控制下却拥有更高的了亮度和细节

    HDR标准的诞生将视频拍摄、传输和还原全部提升至10的5次方级别，现在已经出现了对应该技术的摄像机、编码格式以及少量电视机，我们所说的索尼动态背光系统大师版也是符合HDR标准。然而，他所挑战的显示技术远远在HDR标准之上。

    现有HDR标准中针对液晶电视的峰值亮度和暗部黑位要求达到1000尼特以上或者0.05尼特以下，说白了要做到两件事，背光输出足够亮，因此可以表现出更丰富的高光细节。同时，对于背光输出的控制要足够优秀，让画面最低亮度能够下潜至0.05尼特以下，这两样都需要强大的背光系统做技术支持。

大师版动态背光系统是一种怎样的存在？

精英版动态背光系统，上下两层侧入式背光以及复杂的导光板负责区域控光

直下式背光原理（大师版的直下式背光灯阵列比示例密度高）

    大师版的动态背光系统可以看做是液晶电视直下式背光的终结版，它拥有非常高密度的LED背光灯排列，甚至可以把它的背光看做室外LED大屏，每一个灯珠可以实现液晶面板上几个像素的独立控光，因此便拥有了极度接近于3840×2160个背光分区（具体数值要等索尼公布背光分区数），显然这种原理已经很接近OLED技术了。

    这样的背光系统结合电视机对视频信号的精准分析，它能够根据画面中亮、暗的场景进行“像素级”的局部控光，因此哪里需要更强的背光标准达峰值亮度、哪里需要尽可能压低背光达到纯净暗场，电视可以根据视频信息进行精准控光，也由此带来了更高的动态范围画面。

索尼HDR电视屏摄

精英版动态背光系统或许是如此分配高低亮度区域输出的

拥有像素级背光分区的大师版动态背光系统则可以更细致的分析和还原光线对比

    在采用了精英版动态背光系统的电视中，通过特殊优化的双层侧入式背光设计，他们达到了HDR标准要求的1000尼特亮度，使用高亮LED光源的大师版动态背光系统则可以达到4000尼特的最高亮度，这已经超过当前均值在3-400尼特液晶电视十倍。更多的分区、更高的峰值亮度让大师版动态背光系统将其他HDR标准电视远远地甩在身后。

    体验心得：因为现场禁止拍照，最终的画质体验环节也只能靠我口述转达了。现场参与体验的机型上方一排从左到右分别是白光OLED电视、采用大师版动态背光系统的原型机、索尼X9300C，三台电视下方是专业影视制作中也很少露面的BVM-X300，RGB三色OLED监视器。

    作为对比，首先一个很重要的事物就是参考标准，很有幸这次封闭体验环节能够见到索尼专业级监视器。影片在拍摄、后期剪辑时，所有的制作流程都应以监视器作为参展标准，也就是说监视器可以代表影片想要表达的真实色彩和光影氛围。

    体验给我感触最深的其实是白光OLED，它是四台设备中偏色最明显的一台，黄昏时分大地和海面的颜色、人物肤色、皮具质感等等，如果没有对比，你很难察觉到它的显示风格与真实影片想要表达的色彩有多大偏差。索尼这边，说大师版原型机达到监视器级别也并不可信，但大师版背光的原型机绝对是非常接近BVM-X300的色彩风格。

    至于亮度动态范围，四台设备在达到近似黑场控制能力下自然是拥有4000尼特亮度的大师版动态背光系统原型机更出色，要知道目前OLED电视亮度均值仅仅500尼特左右。账面上的索尼原型机具有压倒性优势，然而在现场体验的HDR电影安妮和维加斯宣传片中，片源未能明显释放出大师版原型机的潜力，或许HDR与4K一样，它同样需要更精致的片源才能营造出最完美的光影体验。

    在我看来，索尼动态背光系统大师版已经达到了液晶电视的最巅峰性能，它以最前沿技术和高昂代价换来了像素级背光布局，然而具体这款原型机成型还需要索尼解决好背光驱动、功耗以及散热等等问题，这是它与真正像素级背光OLED的先天差距。在索尼中国家用显示产品部经理周震宇解释中，索尼现阶段不会发布OLED电视，他们心中的OLED应该具备RGB三原色背光，当前采用这种结构的OLED电视还无法大屏化，这可能是索尼现阶段仍坚守液晶电视的另一原因。但是，我真心希望索尼显示技术可以结合先天优势完胜液晶的OLED面板，届时发烧友肯定更难以对索尼电视解毒，它将是优异显示技术以更优级面板工艺的强强结合。