从海外样片说起 议尼康16-85VR之优劣

AF-S DX16-85VR 最值得业余N家用户关注的镜头

   作为在国内最早报道这支镜头的媒体（注1），我们也一直非常关注“AF-S DX 16-85/f3.5-5.6G ED VR”这个产品，因为它是事隔近5年之后第一支重新开发的尼康先进中档紧凑型5倍标准变焦镜头：在此之前尼康仅在2003年2月发布过这样的镜头——著名的AF-S 24-120/f3.5-4.5G ED VR，而那时，它就是个被寄予厚望的家伙。

[附]：本文以下部分内容系翻译整理自国内外专业媒体及论坛，不完全代表本站观点，仅供广大读者参考

[注1]此前本站对尼康AF-S 16-85VR的相关报道：点击可见

安装在D200上，倒是并不显小

外观还是尼康DX镜头一如既往的风格

    和佳能一样，由于没有机身防抖功能，尼康的新中档镜头设计同样存在巨大的压力——这意味，参照日本厂商的惯例，一支真正合格的尼康中档紧凑型标准变焦镜头必须具备：

   
DX规格的中档变焦镜头完成了第一次换代，先进的16-85从18-70（左）
手中接过接力棒也顺便告诉世人，它和此前的18-135以及18-200并非同类

• VR光学防抖系统
• SWM超声波马达
• 变化范围尽可能小的浮动光圈数值，如F2.8-4，F4-4.5或者F3.5-4.5，如果变焦比确实较大，则可为F3.5-5.6或者F4-5.6
• 长焦端的最大光圈不小于F5.6，最好达到F4.5
• 滤镜口径不大于72mm，最好为62mm
• 重量不大于600克，最好控制在450克-500克的水平
• 镜身具备必要的镜头操作数据指示：如对焦环上的距离刻度或距离信息显示窗
• 内对焦（IF）或后组对焦（RF) ，保证镜头前端不旋转以便使用C-PL滤镜

它的前身AF-S 24-120还是挂在D100上，如今熬到新镜头
出世，D系列准专业的DX00已经发展到第三代D300了

     事实上，从20多年前，胶片单反AF时代的初期起，这种规格的镜头就已经广泛的被使用，他们常常被称为高级套头，或者中档变焦镜头。由于其既要保证成像质量又要保持较低成本并控制体积，因此在外在指标（如最大光圈）方面往往不够突出。

优势何在？戏说尼康16-85VR诞生的前前后后

    因此Sigma，Tokina，Tamron等副厂并不愿趟这潭浑水，常以AF28-70/2.8焦段规格的高指标低价格镜头压制原厂镜头。在胶片时代，由于消费者很难观察到胶片在极限放大条件下镜头的表现，很多其实并不合格的副厂28-70/2.8逃过了人们的眼睛，而原厂的中档镜头日益不被重视，往往成了新技术的展示场所而非相机厂商的盈利重点。

   
父子两代：从24-120VR到DX16-85VR他们的35mm等效焦距几乎是一样的

    但进入数码单反时代，由于人们逐渐认识到镜头兼容性对拍摄的影响，以及副厂所谓“高端”镜头的性能缺陷逐渐暴露出来。而原厂高档镜头日益高昂的价格，使爱好者级用户对原厂优质中档变焦镜头的需求越来越迫切了，特别是APS画幅的中档镜头的需求，更是各大厂商都要面临的问题。

上图：16-85的光学结构简图，11组7片镜片，浅蓝色的镜片为非球面镜片，共三枚，两枚ED镜片（黄色标注）全部集中在后组

下图：早期的24-105的光学结构简图：VR结构前的几组镜片和16-85十分相似的布局，不过镜片尺寸更大，但后组镜片的组成24-120显然比同门师弟简单的多。

    由于柯尼卡美能达在机身上实现了“AS”基于传感器芯片移动式的光学防抖技术，使数码单反厂商必须面对人们迫切需要普及光学防抖的问题。而不具备防抖功能的中档镜头，其使用效率无疑会大打折扣。因此以尼康AF-S18-70为代表的第一代DX规格中档变焦镜头很快就显得落伍了——尽管它的画质表现是杰出的。

比上不足比下有余？给16-85定定位

    佳能的EF-S 17-85/f4-5.6 IS是早期比较全面的中档变焦镜头。但尼康很快另辟蹊径推出AF-S DX18-200/3.5-5.6 G ED VR镜头，以变焦比压制对手，在开始阶段获得出乎意料的成功，甚至间接拉动了机身的销售。正是这种成功，让人们忘乎所以，评论人士认为大变焦比镜头取代中档标准变焦镜头的时代到了，各厂商加大低端镜头和大变焦比镜头的研发，中档镜头的开发几乎陷入停滞。

附：上图可见DT16-80在变焦过程中，只有一层内镜筒伸出，事实证明，这支镜头的结构比较经得起使用的考验，优于此前美能达的24-105镜头，不易出现机械故障

    不过正式由于这种大变焦比热，让更多的人们在花费颇多后认识到，成像质量和操作手感，依然是使用单反摄影给人带来的主要乐趣——而这正是大变焦比镜头的软肋！因此越来越多的经验人士呼吁新一代标准变焦镜头的推出。而第一个响应的却是尼康和佳能之外的声音。宾得的K10D让人们顺便认识了DA16-45/f4镜头，它的逆光性能和色彩表现给人留下了深刻印象。尽管现在其焦段显得尴尬，但即将上市的17-70/f4是同类中第一个恒定光圈f4的镜头。

附图：尼康的DX 16-85镜头伸出的部分为两段式，以往类似结构的镜头使用一段时间可能出现镜筒过于松旷的问题，另外，伸出的前镜筒遇到碰撞还极易导致镜头的机械故障。这也是此前DX18-200VR最受诟病的地方，但遗憾的是，作为身价5K级的新式紧凑型变焦镜头，依然采用这样的设计就显得有点偷懒了——毕竟67mm的滤镜尺寸，相比索尼的62mm，也许加入VR的尼康镜头内部已经拥挤到不允许任何改进以使镜头真正紧凑。

不过索尼也不是省油的灯，随后发布的16-105镜头立刻伸出了两段式的内镜筒——不过索尼可以自我安慰的是：毕竟长焦端长了20mm

也许佳能的EF-S17-85镜头给大家当了榜样：
两段式伸出的镜筒是不是有几分相似？

宾得变焦比不到3的16-45镜头现在显得捉襟见肘了，当然
宾得还有SDM17-70/4这个隐藏的武器

    收购美能达不到一年索尼随后推出了Carl Zeiss DT16-80/3.5-4.5镜头，简洁坚固的工程塑料镜身，可靠的机械结构，甚至没有过多的特殊镜片阻挡镜头的透光率，这支5倍变焦镜头的成像质量让使用过它的人们惊讶——除了畸变问题，它的锐度和解析力甚至超过此前的一些定焦镜头产品，而平衡和丰富的色彩表现也绝不逊色于此前美能达的高级产品。不过5000元级的定价也让新一代中档镜头的定位发生了少许的改变。

比比畸变 尼康16-85的优势项目

    为什么要介绍上述这些镜头，因为只有了解了中档镜头的发展现状，才能客观的衡量尼康AF-S DX 16-85这支镜头的存在意义：对于尼康来说，迫切需要一支，成像质量有口皆碑，同时外观紧凑，配置齐全的中档镜头。这样才能让他们在去年立下大功的中档单反系统显得更富性价比。

附：同价位的竞争：索尼和尼康在CMOS/CCD领域的默契是公开的秘密，不过在镜头领域，两家的竞争也绝不含糊：下面是价位相同的蔡司DT16-80和尼康的AF-S 16-85间的畸变比较

索尼A700配合16-80在16mm端

    细心的读者会发现，如果把AF-S DX 16-85mm的焦距转换成35mm相机的等效焦距，恰巧是24-127.5mm，和尼康适用于35mm胶片单发的AF24-120系列镜头基本一致。我们是不是可以认为，新的AF-S DX 16-85VR 镜头，就是原尼康AF-S 24-120VR镜头的DX画幅衍生版呢？

尼康D200配合16-85在16mm端

附：以上两图来自著名的镜头评测网站Photozone，尼康的AF-S16-85以缩小了半级长焦端光圈和放大了一级滤镜尺寸为代价，换来了16mm端畸变控制较之对手稍有好转了

    从光学结构上看，二者确实很像，前3组镜片的类型和结构几乎完全相同，但是从VR防抖部分开始（图中被框住的区域），后组镜片的组成明显是16-85更为复杂，特别是比24-120多用了一片双面非球面镜片。估计是为了应对APS画幅镜头在使用16mm的广角端时可能出现的畸变及分辨率下降的问题。除此之外，按照人们以往的经验，后组镜片复杂化也许是针对CMOS/CCD光滑且会造成反射的表面而进行的优化。不过最终带来的问题是：通光量很可能因此受到影响。

    当然，刨除刚才我们所讨论的重量体积，机械结构和操作性能，甚至是购买成本的问题。成像质量依然是人们更为关注的话题，当一只镜头确实处在理想的拍摄环境下，它的潜力到底有多大呢？我们来看看国外网站提供的一些样片。相比此前国内出现的评测样片，这些片子考虑了更多实际应用的情况。（点击可见大图）

85mm端F5.6

68mm光圈F10

38mm端F9时拍摄

    在灯光下的拍摄总是比较困难，尤其对于那些最大光圈只有F3.5-5.6的镜头来说更是如此，因为最大光圈或仅仅缩小一级光圈难以表现出足够的质感。而大光圈镜头在缩小到F5.6这个水平时往往已经处于非常好的光圈附近了了。因此AF-S 16-85这样的新镜头，必须保证在靠近最大光圈时仍有很好的表现。不过总的来看，拍摄夜景的远景时，该镜头只有在小光圈下才有较好的表现。

   
85mm端F14（左图），16mm端F14

24mm端F14

    对于中档镜头来说，低反差下拍摄大场面，尽管色彩上更好控制，但镜头对细节的刻画能力往往活制约最终的效果，16-85在这方面做得还不错。现在看来也许16-86镜头更注重在16mm光角端的表现。

尼康16-85表现如何？日媒说好

    较近距离拍摄时，对于这个档次的产品并非难事，看看AF-S DX 16-85/3.5-5.6G ED VR镜头的表现吧：

    复杂的线条交错，杂草和花丛中的细节对于成像偏软的镜头来说是个难题，当然这是尼康的强项：

    不过对于尼康的焦外表现，海外媒体的声音可不似国内这般统一。日本媒体普遍认为尼康AF-S DX 16-85的焦外背景/前景的虚化表现不错。

尼康16-85VR的争议点：焦外成像

    不过似乎是因为习惯了蔡司、莱卡、美能达镜头的焦外成像，欧美专业媒体的代表Photozone认为，尼康的焦外虚化表现并不理想，在斑驳的背景下，边缘十分生硬，不如竞争对手的16-80mm焦端的镜头。

PZ提供的尼康16-85镜头的焦外表现：

同样场景下某品牌16-80镜头的表现，PZ的评价中，显然更青睐后者：当然图中的表现来看，也确实如此。

这是PZ焦外测试样片全景图

看看尼康的老家伙：AF-S 24-120 VR的表现吧：

    镜头真得那么重要么？对于有的人来说也许确实如此，不过还是在文章的结尾看看国外爱好者使用老旧的AF-S 24-120G VR拍摄的照片，笔者以为比之前的测试样片看起来舒服多了——用熟一只老镜头是不是会比拥有一支新镜头更有成就感呢？<