底大压死人 全幅和非全幅到底有啥区别
全幅和非全幅到底有什么区别?等效焦距、拍摄视角、透视效果、虚化能力，以及很多朋友最最关心的画质问题……在进入今天的话题之前，首先我们要来了解一下关于等效焦距的概念。
等效焦距
同样一款镜头，接装在不同画幅的相机上，所得到的视角是不一样的。举个例子：
A、B两人站在同一个位置拍范冰冰
A用佳能6D全画幅数码单反配85mm F1.8镜头
B用佳能70D APS-C画幅数码单反配85mm F1.8镜头
最后A拍到的是“导演剪辑版”，而B拍到的就是“广电剪辑版”
▲导演剪辑版（图片来自网络）
▲广电剪辑版（图片来自网络）
为了便于不同画幅相机比较视角，我们制定了以135全画幅为基础的“等效系数”概念。具体来说：
等效焦距 = 物理焦距 × 等效系数
无论是不能固定镜头相机，还是可换镜头的单反、微单相机（包括飞思、哈苏那些大家伙），镜头上标注的都是物理焦距。
等效系数由机身决定，135全画幅相机（36×24mm）的等效系数是1，其他相机的等效系数是“43÷感光元件的对角线长度”。
再一次强调，等效焦距由机身决定。举个例子：
在索尼A6000上，使用E 35mm F1.8 OSS（这是一款APS-C画幅专用镜头）和FE 35mm F1.4 ZA（这是一款全画幅镜头），等效焦距均为52.5mm；
在索尼A7上，使用E 35mm F1.8 OSS（不开启自动裁切）和FE 35mm F1.4 ZA，等效焦距依然是35mm（忽略暗角，成像部分可以重合）。
成像质量（分辨率）
在测试分辨率时，我们通常选择给不同相机接装同一款镜头，拍摄ISO12233分辨率测试卡后再用Imatest软件或肉眼进行辨读。
大家可以注意到测试卡的四角有1:1、4:3、3:2的定位标记。拍摄时，我们需要根据相机的画幅比例，将整张测试卡刚刚好地放入画面中。任何留白或者剪裁都会导致拍摄距离发生变化，进而影响到测试结果。这就像是在观看视力测试表一样，大家都站在3m线上测试才能保证公平。
▲ISO 12233分辨率测试卡（图片来自网络）
物理焦距相同，取景范围相同
画幅不同的两台相机，物理焦距相同的两只镜头。如果想要获得基本相同的拍摄范围，那么两台相机就要在不同的距离下进行拍摄，并且画幅大的距离测试卡近，画幅小的距离测试卡远。
对技术水平相当（包括但不限于低通滤镜、图像处理算法等）、有效像素相近的两台相机。比如：
索尼A7：全画幅约2400万像素
索尼A6000：APS-C画幅约2400万像素
同样搭配FE 55mm F1.8 ZA镜头，结果一定是画幅大的产品分辨率高于画幅小的产品。
为什么？举一个不很严谨的实例作为说明：伸出双手挡在两眼外侧，这时候想要看到原本的视野范围，就需要退后几步。显然，原来能看清的一些细节，现在就变得难以辨识了。
小结：这一段适用于绝大多数拍摄场景下不同画幅相机的分辨率情况。
物理焦距相同，拍摄距离相同
那如果固定拍摄距离而不考虑拍摄范围，比如只取画面中心作为分辨率的测试样本？这时候的主要影响因素是像素密度。
依然选择索尼A7、A6000和FE 55mm F1.8 ZA镜头，这次在相同距离下拍摄。由于A6000的像素密度更高（A7在APS-C画幅范围只有约1100万像素），因此画面中心分辨率A6000占优。
小结：这一段适用于微距、超远摄等场景下不同画幅相机的分辨率情况。
当然，假如你非要在全画幅相机上接装非全幅镜头，那么也是在比较像素密度。例如：佳能5DS设置为APS-C画幅裁切模式（有效像素约1960万）与佳能70D，接装同一只镜头时的分辨率基本相同。
然而，好不容易花大钱败了个全幅相机，为什么要当作非全幅相机用呢？
搭配不同镜头呢？
先说结论：限制小画幅相机画质表现的最主要因素在于镜头。通过搭配高素质镜头，小画幅相机是能超越大画幅相机的。比如：
佳能6D（全画幅约2000万像素）搭配佳能EF 85mm F1.8 STM
佳能70D（APS-C画幅约2000万像素）搭配适马ART 50mm F1.4 HSM（等效焦距约80mm）
这两个方案都是1万元上下，在相同构图时的分辨率表现也是基本相当的。
小结：为了达到相同画质，非全幅相机在机身上省的钱，可能要加倍放到镜头上。
佳能、尼康、索尼三家全画幅相机介绍
佳能全画幅单反介绍
6D：作为佳能入门级全画幅单反，6D足够好用。我认识很多摄影师都用6D拍出了很棒的作品，不管是风光还是人像;但1/4000s的最高快门速度，只有中心点对焦靠谱的对焦系统，这让上市已经很多年的6D在如今已经没有什么优势了。而且，6D现在的价格还很高。
5D3：大大小小的商业摄影师、新闻记者、影楼工作室都在用这款单反，5D3算是佳能这些年来的当家门面了，能适应各种情况的拍摄，全能型的单反。5D3除了传感器落后，宽容度较差外，并没有什么别的缺点了。另外，5D3在暗光下拍摄，经常会跑焦，这也是佳能普遍的问题。同样，5D3上市很久了，在如今看来这款相机价位依然较高，下一代 5D4 迟迟没有消息。如果必须要使用佳能单反的话，5D3也算是一个无奈之举了。
5DS(R)：佳能和尼康，都放弃了旗舰机高像素单反，佳能的1DS3和尼康的D3X这两款旗舰机都没有后续机型了，而出现的是5DS(R)和D810这两款相机。作为目前 135 画幅最高的 5000万像素单反，画质不用说，很完美，各方面都没什么明显短板。但这依旧不是很多佳能用户所期待的 5D3 下一代产品，5DS(R) 过高的像素让后期处理更加缓慢，高像素带来的高感画质差的问题也令人苦恼，过高像素也会更容易糊片。按照我的一位使用 5DS 的朋友的观点，这相机在光线良好的情况下简直完美，可惜光线大多数时候都不是良好的。
1DX2：四年磨一剑的旗舰级单反，各方面都使用了佳能最顶尖的技术，没有缺点。非要说缺点，那就是太重了!作为一个上一代旗舰 1DX 的用户，我表示这么重的单反，拿半个小时就没动力拍照了!
尼康全画幅单反介绍
D610：尼康的入门级单反 D610 多多少少比佳能 6D 良心一些，虽然39点对焦系统也不怎么样，不过考虑到 D610 比 6D 便宜不少钱呢，尼康的低价牌打的不错。
D750：D750在我看来是一款平衡性产品。尼康的全画幅产品线，D610 性能不够优秀，D810 虽然很优秀但是高像素并不是所有人都需要的。那么 D750 就出现了，拥有中低端单反的特质，最高快门速度1/4000s而不是1/8000s、最高闪光同步速度是1/200、使用双 SD卡而不是 CF 卡、操控类似 D7100 而不是 D810，这些功能都没达到优异单反的水平;另一方面却和优异单反打平，和 D810、D4S 一样的 91000 色测光系统、51点对焦系统，除此之外，翻转屏、WiFi功能让 D750 更加人性化。总的来说，这是一台很棒的相机，但是上市以来各种质量问题的出现，让消费者不敢购买。
D810：风光摄影的较好选择，改进了 D800(E) 的缺点，完美的提升，ISO 感光度首次突破 100， 达到了 64 。拍人像也非常优秀，没有所谓的尼康黄现象。
DF：复古的造型，仿佛是复刻尼康胶片相机的操控，DF 是一台情怀相机。当然那款和D4 相同的 1600万像素传感器也非常优秀，39点对焦系统略微有点不够用但对焦速度很快。之前这句其实毫无意义，根本不需要强调 DF 的性能，这款相机是给那些有情怀的人士选择的。喜欢 DF 的人会毫不犹豫的购买，不会在意 DF 的性能和价格;当你纠结 DF 和其他相机时，只能说明你不是 DF 的目标用户。
D5：旗舰单反，还能有什么好说的，各方面性能都做到了最好，不过值得注意的是， DXO测评来看 D5 的跑分反而不如 D4S ，居然退步了!
索尼全画幅微单的介绍
索尼仿佛井喷般的推出了六款全画幅微单，让购买者眼花缭乱，那么我们来看看这六款微单到底该如何选择。
按照功能不同分为三类
A7和A7II A7R和A7RII A7S和A7SII
按照年代分为两类
A7、A7R、A7S A7II、A7RII、A7SII
这样就明朗多了，索尼先推出了A7、A7R、A7S三款产品，分别对应入门级全画幅、追求高像素的全画幅、追求暗光拍摄和高感的全画幅。然后又发布了二代产品，在一代上改善和提高，增加了新的功能。
A7：廉价好用的全画幅微单，适合囊中羞涩又想玩全画幅的用户。
A7R：适合专注于风光摄影，但是预算紧张的用户。
A7S：适合于追求暗光拍摄的用户，可以拍摄4K视频。
A7II：A7 的全方位升级版，对焦、操控全面提升，五轴防抖功能可以有效缓解糊片现象，哪怕是转接镜头，依然能够支持三轴防抖。综合性能很强，价格也不是很贵的相机，我个人比较推荐。
A7SII：支持五轴防抖、4K 内录、静音拍摄，建议追求高 ISO 视频拍摄的人士购买。
A7RII：索尼几乎所有的黑科技都塞进去的微单，所有性能都几乎达到了最强，哪怕是高感，也仅仅略微逊色于 A7S\\A7SII ，堪称一步到位的完美选择。
PS：索尼的微单均可支持USB充电，也就是说你可能不需要带若干块电池，只需要带一个大容量的充电宝就可以了。另外A6300、A7SII、A7RII支持边充电边拍摄。■
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