CN的真正劲敌！索尼全幅A900完全解读

全幅大战正式开打

    尽管A900早已是意料之中的“新品”，但当它真的来到世间，还是能引来足够多关注的目光。在此之前坊间颇多关于这台相机的传闻，正面的也好负面的也罢，现在一切已经成为事实。不管人们怎样评价它，索尼显然从柯尼卡-美能达时代的那些“传奇故事”中吸取到了足够的教训：对于历史漫长而曲折的Alpha单反家族来说，“有总比没有强”，“赶晚不如赶早”。现在索尼终于在Alpha 9Xi之后，事隔15年，再次为Alpha单反家族赢回了一个具有历史意义的第一：它是目前世界上，宣布量产的135规格数码单反中，像素数最高的产品——对于索尼自己来说，争得这样一个“荣誉”也许已经心满意足！而至于“1/12000s”的快门，“1/300s的闪光同步”，“密封不锈钢机身”这些美能达的老用家们希望“光复A9荣誉”的事情，显然不是索尼关心的事情。

A900，又一个将被给予厚望的机型——索尼的A700在去年4大奖项上
几乎颗粒无收，我们还是提前祝A900能够凭实力打破偏见，交上好运

    历史上Alpha/Dynax/Maxxum单反家族的历代旗舰（后面两种分别是美能达在欧洲和北美的商标），包括a9000，a9000i和a9以及特别限量版的a9Ti！其中a9使用的是全不锈钢外壳，而a9xi（也就是图中的Maxxum 9xi使用的是独特的玻璃纤维增强型复合材料外壳。传统上，Alpha家族的9系列机身并不会刻意覆盖大面积的饰皮。而在操作性方面，无论是9还是9xi在当时那个时代都是十分出色的。

    不管昔日的美能达单反曾经拥有怎样先进的技术，距今最近的旗舰机型A9也已经是1998的事情了，就算是非要扯上Zeiss和索尼的那点关系，算算Contax N Digital也已经是老皇历了。在10载春秋之后，推出一台全新的全画幅旗舰DSLR，必然要诞生一些全新的技术，其覆盖范围也会包括我们曾经认为不容易出现改变的领域：

    除了2400万像素的CMOS，索尼现在强调A900在的6个领域的新变化：

• 机械结构上的改进-反光镜部分：为全画幅设计的全新反光镜瞬回机构，以及附带的专门的防光镜锁止结构。
• 进行重大改进的防抖系统：为全画幅，外缘尺寸达44x31mm的大家伙在转瞬间移动到十分精确的位置上并及时返回原位，这显然是非常困难的。
• 全金属结构的密封机身：全镁合金的机身实现防水防尘，对于自1985年以来Alpha家族来说是第一次，当然有人会持反对意见，不过不要忘记Alpha在过去更喜欢不锈钢和铝。
• 智能预览：为了达到所见即所拍的目的，在没有LiveView模式的情况下，索尼的独特方案
• AF系统：包括AF微调，AF辅助对焦点，新的AF点布局等等
• 取景系统：索尼官方稿件里提到了取景器的对焦屏，当然现在所知仅仅是，这个100%视野范围，0.74倍放大率的取景器比EOS 5D 和尼康D700都更大，与α-9相比，整体的球面像差下降了1/6、对焦慧差减小了1/2

索尼的第一种全金属单反机壳，连背面也是金属

   
现场图片集锦，左图为70-400G的对焦限制拨杆和对焦停止按钮的位置

   上图，索尼的新G镜头采用银色，据称以后可能成惯例，美能达老用户喜欢的珍珠白色很可能就此作古，这无疑又会引起Alpha单反资深用户间的争论。

   下面，我们就一一来看以上这些改进是如何实现的！

A900回归传统-重视反光镜的机械结构

    有资深的美能达用户曾在见过样机后表示，A900也许叫做A800更合适，确实，在1992年的A9Xi和1998年的A9之后，Alpha相机上，第一次失去了引以为豪的1/12000s快门，1/300s的闪灯同步（这种快门，是世界上迄今为止，以机械结构驱动的，使用在135胶片全画幅量产机身上，最快的快门）

A900之殇：美能达时代的A9开头的机型，带给900太大的指标压力，尤其丢
失了快门系统的世界纪录，显然让一些资深的粉丝难以理解

    不过，考虑到索尼加入的CMOS移动式机身防抖功能会给快门系统的设计带来许多难题，所以达到现在这样的指标也是可以理解的。

索尼承诺能做的更好，现在它带来了第一个改变，全新的反光镜系统

     当然，索尼依然强调A900优良的机械系统，这其中包括一个精巧的驱动反光镜运动的机构：

反光镜运动示意图，注意前后缘的两条蓝色箭头的运动面标记

巨大的机身防抖系统需要空间

    海外媒体上，对于这一系统有着比较全面的报道：“The Alpha 900 has a big mirror (full frame and 100% coverage kind of precludes anything smaller), so Sony has designed a totally new mirror box that uses a clever ''Parallel Link'' system to raise the mirror (rather than simply swinging it) without the need for a considerably deeper body. The mechanism itself features a newly developed moving magnet actuator, coreless motor and magnetic catcher (to minimize bounce) - all of which help the Alpha 900 achieve its impressive 5.0 fps shooting speed.”这套系统的核心目的，是保证反光镜在运动时，在反光镜箱内前后缘所在的面是两个趋近平行的两个平面，而非多数反光镜系统运动时后缘几乎固定，而前缘沿一个扇面运动——索尼这样做，可以减小反光镜箱的深度，笔者以为，这很有可能是为了给后面的CMOS防抖系统留出足够的运动空间。据称，A900反光镜系统，如果脱离电机，由人手工抬起后，不会因自重落下。

驱动全画幅CMOS的机身防抖技术

    也许这让人们看到了机身防抖应用在中画幅上的希望？不过，这套系统看来确实花费了索尼不少力气。如果说此前的Alpha的SS防抖是在吃美能达的老本的话，这次索尼确实是以自己的名义对系统进行了重大改进！

这张图可以看出全画幅所用的防抖机构的尺寸比起APS-C（右）
要大不少，不过从外表看，集成化程度似乎更高了

新装备的大量长焦变焦镜头，需要SSS防抖系统有稳定的表现

传感器尺寸对比

A900脱下外壳就是这般模样

A900的SSS防抖组件特写

    索尼称，A900的机身防抖能够降低4档安全快门，这个成绩对于第一台实用化的机身防抖全画幅单反来说已经是难能可贵了。而且为了实现这项功能，索尼对Alpha单反的传统构造，特别是取景器部分的构造进行了很大的改进，下一页我们就会具体的来讲这些变化：

取景器最好的全画幅单反？A900的看家本领

     诚然，作为昔日贵族化的Leica R系列135单反和禄莱，哈苏等一系列中画幅单反最主要的对焦屏技术供应商，美能达Alpha单反的眼平五棱镜式取景器的设计曾经一度是日本乃至全球单反制造行业的翘楚——不过毕竟时过境迁，一来N、C、P等厂牌在相关技术应用上的跟进速度很快，而且逐渐拥有了自己的特点——差距不是那么大了，甚至有的方面后来的柯尼卡美能达还落后了，二来取景器的技术，没有经历过手动对焦时代的年轻人，并不是非常了解，所以这个卖点在APS时代被人忽视了。

    三种旗舰级全画幅的数码单反的取景器参数对比，从数据上看似乎EOS1Ds稍领先

索尼称，A900要带来超越使用优异胶片单反的取景乐趣

     索尼重新得到宣传这个的机会，其实还得感谢竞争对手：一来，要不是“佳能”这样的概念炒作大师纠住索尼A350/300取景器放大倍率不足这个问题点，拼命宣传取景器放大倍率，视野率，视点等一系列概念，也许索尼还真的意识不到这个地方也有文章可做。 

A900取景器结构图

    二来，全画幅SSS防抖装置的安装需要足够大的空间，这导致A900的五棱镜安装位置上移，而通常五棱镜上升之后，下面的空间增加会造成取景器的倍率降低。所以α900特别为此采用了高折射率的High Power Condencer lens（如上图），以防止取景器倍率降低！

注意五棱镜下方的球面锐角磨砂对焦屏和后面3片目镜片，他们都由高折射率
玻璃制造，表面的曲率经过精确优化，同时表面还有特殊的AR增透镀膜

A900的五棱镜（左）和A700的尺寸对比（右）

    当然，球面锐角磨砂对焦屏是美能达/索尼Alpha单反的强项，对焦屏的大幅度改进（折射率和表面曲率均有提高）保证在上述一系列的取景器改动后，依然有目前数码单反中最明亮的取景器，比A700的亮度提高0.25EV，比A9提高了0.3EV——索尼在日本发布会上称，新的A900的光学取景器，在球面像差和彗差的修正方面，比代表135胶片时代最高水平的A9的取景器还有大幅提高（索尼称，球面像差比a9降低了1/6，彗差则降低了1/2）。

    最后，索尼还提到了A900的五棱镜——据称，利用Alpha设计团队数十年的经验，这块五棱镜的切割接近余量极限，最大程度的缩短了取景的光路，使取景视角达到34.3度，是目前量产单反相机中的最高水平！

没有LV也不要紧！A900独特的智能御览

    也许索尼真的人为，只有像自己的A350那样，又翻转屏幕，能用主取景光路进行TTL相位差检测AF的Live View模式才是真正的实时取景，而那些靠打开反光镜用主传感器进行小DC一样的反差检测AF的机型，譬如EOS50D之类并不值得提倡。于是A900干脆没有加入Live VIew功能。

官方图示

菜单选项的位置

    不过为了实现所见即所得的效果，索尼还是加入了一个非常有趣的功能：智能照片御览：

注意，上图的白平衡处于 AWB状态，注意照片的颜色倾向，和下图对比

曝光量不变，处于白炽灯WB的A900在智能御览中的图片明显偏蓝

    用户可以依靠按下机身正面的景深预视按键（你会感觉到反光板抬起的嘭一声），然后在屏幕上显示当前机身参数设置所能拍摄出来的实际光影效果。用户可以在这个界面上对部分机身参数进行快速调整，然后在拍摄这一场景，实际上该功能在曝光效果御览方面的作用几乎等效于EOS40D那样的实时取景，只是画面必须固定，且本质上并非取景而是御览罢了……不过，客观的讲，对于摄影发烧友来说，这个功能还是非常实用的，而且富有创新意义！该功能的演示效果可以参考上面的几张照片。

A900的软肋：AF系统简单化不符合潮流

    当年的美能达单反，有许多独特的理念，比如对高端机型的对焦点布局设计问题，美能达认为高端机型的用户，喜欢干干净净的取景界面，避免复杂的信息干扰拍摄者的视觉和思路。所以当年的A9的对焦系统非常独特——单个对焦点，合焦能力世界优秀，但是AF点数量和布局却是十分陈旧的：1+1的中央单十字三点对焦系统。

    A900的对焦点分布图，中央是双十字对焦点，周围有8条线性点，另外如黑色箭头所指的绿色区域是不可选的手动AF点，只在自动多区对焦时其作用——但该系统由于扩展了单个点的AF覆盖面积，会影响对焦区域指示灯的标定范围。当然，在大家真正最常用的手动选择AF点时，这些辅助点完全不会干扰操作。

    没想到10年过后，索尼A900不谋而合的采取了相同的策略：A900的可选对焦点布局其实非常简单：AF点类似佳能的菱形9点分布。当然，这和A700的布局有点相似，但和传统上美能达重视对焦点在9宫格上分布的精神有所悖离——目前这个对焦点布局是否合理，也是关于A900主要争论的问题之一。

     不过我们在这里不谈这个，笔者其实是比较欣赏简单的对焦点布局的，因为几十个对焦点密密麻麻排列在取景器内，选择AF点麻烦，而众多的符号又干扰对焦——其实有经验的摄影者，根本不需要那么多点——当然，如果微距对焦，点多了当然好，但问题是，在微距状态时相机的AF系统精度大多难以满足要求。

这种对焦点布局有利于长焦镜头的使用

     另一个关于A900的AF系统的争议在于，对焦系统工作范围：当然，由于LED对焦辅助灯的帮助，在近距对焦时A900的合焦能力基本上是无敌的——其实A700时已经无敌了。但EV0-+18的AF系统工作范围连A7D都不如，更是落后于对手同类机型的-0.5-+18以及-1-+19。

注意，镜头接环上伸出的AF耦合杆的位置

      在佳能，尼康越来越多吹嘘自己的45点或51点对焦时，索尼的9点AF系统很可能再次成为秃子头顶的虱子！毕竟消费者没那么多时间来研究你的双十字传感器有多强。

杜绝跑焦？AF微调功能和其他配件等

    AF微调也是索尼机身上第一次出现，目的当然是避免个别镜头设计引起的跑焦现像。不过关于这个功能，各位一看想必就理解了：

AF微调打开

进行微调量的设置

    索尼称，这项AF微调功能，能够适用30种MA卡口的Alpha镜头，几乎包括美能达和索尼的各种型号。

    A900的以上三张屏幕图，清楚的展现了A900该项功能实现的大体方式，下面是随机发布的配件：

    
强大的VG-C90AM手柄，这是Alpha家族的传统优势

       
A900的各种配件

    总得来看，索尼利用一台A900，已经初步实现了跻身数码单反领域三甲行列的计划，毕竟在全画幅俱乐部里，目前也只有这三家实力超群的厂商。给人们的感觉是，1982-2002年间那种三大，两小的局面正在重新回到人们的视野——只不过昔日佳能，美能达，尼康间的恩恩怨怨，演绎成了如今尼康，佳能，索尼间的三国争霸！亦或宾得也会加入这场大戏？看过本站早先发表的《尼康D700恐难独美 全幅单反演义三国》一文的读者们，不妨静观其变，看看当初的预测与最终的事实相差几何？<