图解高ISO成像！索尼A900评测第二期

索尼的高ISO：最易引起争议的话题

    在上一期试用中，我们并未深究A900的高ISO成像问题，其原因我们在上期结尾也已有所解释。考虑到这是目前像素数最高，同时也是像素密度最高的135规格全画幅数码单反。我们不得不更为慎重的对待它：面对影像产品在技术指标方面的进步，作为评论者应该以更为积极的态度去看待它，这本身也是对开拓进取者的一种鼓励。

本图片使用腾龙SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD镜头拍摄

    基于这样的想法，我们使用索尼A900专门拍摄了一些传统观点认为索尼Alpha单反会表现不佳的场景：特别是对处于夜间，较昏暗的荧光灯和钨丝灯下的静物进行拍摄。

本图片使用腾龙SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD镜头拍摄

我们将使用安装有50/1.7镜头的A900完成拍摄，原因是小体积的镜头在
抓拍中更隐蔽，而且我们可以充分信任A900的机身驱动AF能力

    本文室内静物抓拍部分使用的是一支二手售价仅800-1000元的老式AF50mm/1.7镜头，此举也是为了避免使用高端镜头给最终成像带来的某些帮助。

焦距50mm    光圈F3.2     快门1/40s     感光度ISO320     降噪Normal

高像素对于大尺寸图片的输出是有好处的，但是
高像素密度却是当前许多发烧友所不信任的

    随后我们将在静物棚内使用A900进行拍摄，截取的图像主要用于考查A900的高ISO降噪功能的表现。那么A900的高ISO，室内光源下的表现究竟如何呢，还是让大家看图说话吧。

室内光源下的抓拍

    为了尽可能减少人为因素对实拍照片的干扰——譬如有人认为某些室内光源下拍摄的照片会在拍摄的过程中由于制造理想的光照环境而变得好于日常应用的表现。我们选择手持，在商场被抓拍的形式：很显然，这种拍摄方式由于拍摄者根本没有时间仔细的“雕琢”拍摄环境（如果多耽搁哪怕1秒钟，他就有可能被工作人员禁止继续拍摄），因此能够考查很多问题：

A900的暗部噪点问题是不是像某些人评论的那样不堪？

    一：低照度下的AF速度和精度：你的时间很短，低光照条件下使用磨砂屏MF对焦对于大多数年轻人来说并不容易。

    二：AWB适应性表现，这种场所的光源色温不算稳定，而且不同的柜台光源颜色差异较大，拍摄者在这种紧张的环境下，如果不断修改WB设置显然是不现实的。

焦距50mm    光圈F5.6     快门1/100s     感光度ISO200     降噪Normal

焦距50mm    光圈F2.8     快门1/80s     感光度ISO320     降噪Normal

    场景的光源不是随心所欲的，此时多数拍摄者确实需要相机本身更聪明一些A900适应复杂光线条件的能力会给你提供多少帮助呢？

焦距50mm    光圈F6.3     快门1/30s     感光度ISO400     降噪Normal

    三：机身防抖系统的效率：大部分时间，快门会处在低于安全快门的区域，如果SS防抖不能帮你的忙得话，一次拍摄失败，你很难有机会再进行一次拍摄——你的行为会引起工作人员的好奇……

随机选择的室内光源静物样片

    我们还是来具体看看照片：

焦距50mm    光圈F3.2     快门1/250s     感光度ISO400     降噪Normal

焦距50mm    光圈F6.3    快门1/50s     感光度ISO400     降噪Normal

    当然，拍摄者的处境不算太妙，如果在货架前举起相机，那么结果可想而知，他发现只有隔着玻璃的展品可以有机会拍摄。所以，这一页中，所有的照片都是在玻璃橱窗外拍摄的（即使如此，从选中被摄体到完成拍摄，也只有2-3秒的时间可以利用）：而且我们没有使用任何偏振镜（C-PL）来帮助拍摄——事实上，这种光照条件，如果再使用C-PL而损失1-2EV的曝光量的话，即使有机身防抖也很难处理了。

注意，合焦在盒盖的纺织物内衬上，商标附近的织物纹理清晰锐利
焦距50mm    光圈F6.3    快门1/80s     感光度ISO400     降噪Normal

焦距50mm    光圈F6.3    快门1/40s     感光度ISO400     降噪Normal

焦距50mm    光圈F6.3    快门1/30s     感光度ISO400     降噪Normal

    从本页的照片来看，A900在室内光源/低照度/低反差的条件下，依然有着很出色的画面锐度：比此前的A700有明显的进步。另外，和其他厂牌的近期发售的2000万像素DSLR机型公开的同等环境官方样片相比，在细节描述和画面锐度表现方面似确有一定的优势。

随机选择的室内光源静物样片（二）

    接下来，我们稍稍更换一下场景，希望新的场景对于A900会更吃力一些。毕竟刚才那些小体积商品的展柜会在比较近的距离上布置多只钨丝射灯，光源条件不算差。

   

即使是缩略图，你也可以观察到一点窗口下植物的轮廓，A900在夜
晚对暗部细节的保留作的不错，但代价是给人感觉暗部不够干净

    注意观察货架上鞋子的细节，2400万像素和接近6微米的单个像素卡口尺寸，确实带来了接近Mamiya ZD中画幅数码后备那样表现，但是在如此紧张狭小的空间里，有需要足够快的拍摄速度，你显然不可能使用一台中画幅后背。

静物棚内各档ISO下的表现

    笔者以为，A900在中等感光度，打开高感ISO降噪（设于Normal）其实际拍摄表现还是可圈可点的，考虑到2400万像素的机型，在实际尺寸下还有非常清晰锐利的表现，如果代价只是稍明显的暗部噪点，那么这些还是值得的。毕竟高像素带来了充足的剪裁空间。

    以下背景纸接近18%灰（以下非截取图片，点击均可见原图）

AWB，ISO400，降噪关闭

手动白平衡，ISO 800

手动白平衡（上）和自动白平衡（下）的对比

    各档ISO表现。由于A900输出的2400万像素照片有着惊人的尺寸，我们的ISO截图也不得不和以前有所区别：我们截取500x375 pixs的区域进行对比，截取位置，如下图中黄蓝色框中所示。

这是在ISO800，降噪关闭时拍摄

以下为ISO1600-6400的表现：

ISO6400，降噪关闭（点击间原图）

ISO3200，降噪关闭

ISO1600，降噪关闭

    可以看到，从ISO6400到1600截取区域的噪点变化明显，ISO6400，ISO3200时噪点确实较1600时明显增加，特别是暗部会变得比较不干净。但请各位注意：A900在ISO值提高后，画面锐度丝毫没有下降，即使在ISO6400时，画面细节的保存仍然是很好的。这和很多号称高感“优良”的机型在ISO1600以上时画面好似加了“柔焦镜”一样的表现不可同日而语。

索尼A900高ISO降噪功能的表现

    在我们展示各档降噪强度的表现前，先来看看A900从ISO100-800关闭降噪时的表现：

截取区域指示，如图中黄框（本图ISO1600,Nor时拍摄）

ISO800，降噪关闭

ISO 400 降噪关闭

ISO 200降噪关闭

ISO 100降噪关闭

    从ISO800开始，在静物棚中的A900已经没有多少可闻噪点，不过画面的细节表现似乎比ISO1600提升不明显，而在ISO100-400这一段，这一截取区域的变化不算明显，ISO400下的A900颗粒已经比较细腻。但是比较遗憾的是，由于ISO100是ISO200扩展所得，画面质量并未显著提高，笔者以为，参照昔日A100在ISO100相比竞争对手的表现，索尼如果集中精力提高低ISO的成像质量，恐怕在商业摄影领域会有更广阔的市场。

各感光度的高ISO降噪功能表现

ISO 400  降噪强度：中等

   
ISO 400降噪强度：低（左图）；       ISO 400降噪强度：高（右图）

ISO 800，我们将色温在机内设置的稍稍偏冷，降噪强度：中等

    附：冷色画面会使人感觉物体的边缘更锐利，同时，也会让你有噪点少了的错觉

   
ISO 800降噪强度：低（左图）；       ISO 800降噪强度：高（右图）

ISO 1600，降噪强度：中等

   
ISO 1600降噪强度：低（左图）；       ISO 1600降噪强度：高（右图）

ISO 3200，降噪强度：中等

   
ISO 3200降噪强度：低（左图）；       ISO 3200降噪强度：高（右图）

    （以上图片均为实际分辨率截图，点击可见原图）

    由于ISO6400为扩展值，我们的降噪测试只进行到ISO3200，从以上图片看，A900在ISO1600以下（含1600时）当降噪开为Low时，就有一定效果，而Normal和High档状态的成像差距不大：High档基本可以保证锐度，只是稍稍影响亮部细节，而Normal档的噪点情况并不比High严重多少。个人认为，当用户在ISO400以上状态使用A900时，可以把高感降噪稳定在“Normal”档。

    不过到ISO 3200时，三档成像降噪的差距就比较明显，High档会损失不少细节，但笔者以为索尼在ISO 3200时降噪功能的降噪效果并不算十分明显，反倒是不开降噪时能保住不少画面细节，有利于后期的缩片剪裁。

A900在高感及室内照明下的试用总结

    A900的高感表现究竟如何：

     笔者以为，由于索尼Alpha单反特殊的技术基因，无论是昔日的美能达还是Contax，传统上对于某些卖点性的技术指标的争夺并无兴趣。而就A900这台相机本身似乎也无意在新闻用机市场与就NC正面交锋，倒是影楼用相机市场对高画质表现的135规格新型DSLR的需求缺口更让索尼感兴趣。因此在ISO的范围指标上，只做到3200，也是可以理解的。索尼显然更希望依靠常用感光度的丰富的色彩和细腻质感表现，打动摄影师。

体积在同类全幅单反中相对小巧的A900有望能受到不同使用习惯的摄影师的欢迎

    具体到高ISO表现，我们认为，索尼的A900和此前的Alpha单反一样，更重视在硬件层面上的降噪，而软件降噪技术确实相对薄弱。不过这样一来的好处，就是索尼单反往往能够保存比较多的色彩和细节信息，而利于后期的剪裁。

附：关于降低A900在中高感光度暗部噪点的一些方法：

    （1）可以把高ISO降噪保持在Normal档；
    （2）尽量保证照片曝光准确，索尼的Alpha单反其实有着非行优秀的成像质量，按照知名摄影师周海翔先生的话说，就是“最接近反转片成像特征的一种单反”因此，其曝光特性和反转片也比较相似，曝光宽容度相对较小，甚至更小，作为Alpha单反的使用者，熟悉其机内测曝光系统的特性非常重要。
    （3）为了模拟胶片在拍摄室内环境时的色彩倾向，索尼的AWB有时会明显偏暖色调，而冷色调照片相对易给人画面较干净，噪点较少的错觉，建议用户注意；

A900在荧光灯下拍摄的Fujifilm Provia反转片，有不少
摄影师认为索尼新型单反的成像优缺点和反转片十分相似

    （4）D-R功能要慎用，在高感光度时，打开D-R功能会使画面颗粒感加重，噪点增多，而且A900的动态范围其实已经很好，不需要过多使用D-R，建议用户可以把D-R关闭，或保持在D-R自动状态，在需要输出大尺寸照片时，尽量少使用D-R+等更高优化等级的设置。

    以上，方法是针对需要经常查看2400万全像素输出照片的用户，对于使用600万像素以下小尺寸照片的用户，可以利用A900非常有优势的像素总量通过剪裁等方法，获得理想的照片。

在Fine模式下拍摄的夜景，尽管使用某ZA镜头，但画面仍不如X Fine模式下理想

    第二期试用小结：笔者个人认为，以当前日本主要DSLR品牌的新品整体水平来看，对于高像素密度的CMOS芯片，带来的高噪点和颗粒较粗的问题，无非有三种解决方法：一是采用类似尼康的方式，总的思路是通过牺牲一部分色彩信息，同时增加颗粒感，来减少噪点；二是类似佳能的方式，即保留足够的色彩信息，但是大幅度的损失画面反差（以至于ISO200时都难以拍摄出足够锐利的照片）并使照片较多的呈现冷色调，来保证低噪点和看起来颗粒不至于太粗。三是目前索尼的方式：首先保证低感时卓越的成像质量，使照片从低感光度到高感光度较为正常的过渡，不回避噪点的增加，和颗粒变粗的问题，主要通过硬件降噪的方法，尽可能多的保留画面的细节，锐度和色彩，但是代价是，画面的暗部确实会随着ISO的提高明显变得不够干净。

    但是相对于噪点问题，索尼其实尚有其他一些问题需要解决，比较突出的是在Fine jpeg格式下画面颗粒相对较粗糙，甚至有色块出现的问题，如果迫使用户不得不使用Xtra Fine jpeg格式，其文件尺寸太大不便于处理。另一个问题是提高自带RAW软件的处理水平，由于这个问题，专业用户很可能难以真正发挥索尼A900的成像潜力。希望这些问题能够随着新的固件的出现一一解决。<