直面高原挑战　带着索尼A7RM3行走藏区

　　作为当下索尼的全画幅画质旗舰，A7RM3弥补了上一代机型的多处短板，目前已经变得越发全面可靠。近日，我带着它踏上了飞往云南的航班，开启一段高原自驾拍摄之旅。也正好借这机会来考验一下这台相机在高原、低温、长途颠簸等各种情况下的表现。

　　这次行程去头去尾其实只有2天，还要在高原上自驾开车，真正留给拍摄的时间并不多。考虑到这点，我在A7RM3上基本上一直安装着一支索尼最新推出的FE24-105mm F4 G OSS镜头，想利用大变焦比来降低换镜头的工作量。另外，还在摄影包里带上了FE16-35mmF2.8GM和FE70-200mmF2.8GM作为备用。

　　一、对焦速度直逼A9

　　由于A7RM3的对焦性能比上一代机身有了很大的提升，甚至都不输于旗舰A9，因此我在旅行中的对焦设置也顺势改为了AF-C连续对焦+广域对焦的模式。这支24-105mm镜头采用了直驱超声波马达（DDSSM），在A7RM3上对焦迅速、精准，并且对快速移动的物体也具有极强的连续对焦能力，而且整个对焦动作非常安静。

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/125s；F4；ISO1600

　　坐在车内向外拍摄，从摄影包内掏出相机到开机拍摄，也就1、2秒的时间，对焦精准，非常快速准确地完成了拍摄。

　　二、眼控对焦识别率高

　　在看表演时，有时舞台灯光比较暗，当时我吃惊地发现在如此暗的环境下，对于眼睛眯着的状态，我手里的这套A7RM3相机依然可以非常精准地通过眼控对焦将焦点落在眼睛上。确实是令人印象深刻，并且颠覆了以往的对焦操作习惯。

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/125s；F4；ISO1600

　　我摸索出将眼控对焦的功能自定义在AF-ON这个按钮上，右手大拇指启动眼控对焦，食指释放快门，非常方便。

　　三、机动性更佳

　　变焦镜头省事的地方就是拧拧变焦环就可以改变画面的取景范围。这对在高原有点高原反应的人来说，确实轻松了不少。抵达后的第一晚，就是一个昏暗的餐厅拍摄现场。

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/10s；F4；ISO12800

　　第一张是在餐厅里用24mm广角端仰拍的，展现整体气势。

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/20s；F4；ISO12800

　　第二张图则是在105mm端用1/20秒的快门速度手持拍摄的。得益于出色的镜头光学防抖和机身五轴防抖，照片清晰度依然非常高。新的五轴防抖系统对高分辨率拍摄进行了优化，最高可补偿5.5级快门速度。所以在弱光下机动拍摄，我基本不考虑使用三脚架了。

　　四、风光神器

　　到卡瓦博格要知道，“不是人看山，而是山看人。”如果卡瓦博格不愿见你，遮住他的云彩永远不会散去。如果他愿意见你，会让你看到他的全貌。抵达那夜，浓云绕在山间，让人觉得失去了希望。然而第二天一早起床，就从酒店的阳台上看到了毫无遮拦的卡瓦博格峰！迅速穿衣拿设备，前往观景台拍摄。

　　拍摄风光时，其实在观景台很难通过位置的移动获得太多不一样的构图。这时反倒是利用焦距的变化，能获得截然不同的效果。

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/10s；F4；ISO100

　　105mm长焦端，拍摄梅里雪山主峰卡瓦博格峰。正好能够拍到清晨第一缕阳光照到峰顶的瞬间。冬天的阳光，不像夏日那么热烈，微微的暖色，带点粉红，有种淡淡的美。

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/4s；F11；ISO100

　　24mm广角端，在轻描淡写的日照金山之下，加上了清晨山谷里升起的淡蓝色雾气。天界与凡界，就在这两种色彩之间遥相呼应。

　　风光摄影中，对光线、层次和色彩的处理是比较关键的几个点。日照金山通常会带来的问题是雪山顶部特别亮，山谷很黑。这次在拍摄的时候，一方面是利用A7RM3的实时取景功能，迅速确定曝光量，确保雪山不过曝。另一方面则依靠相机的大宽容度特点，强拉阴影暗部，让暗部有足够的细节层次。另外也尝试了物理光学滤镜来平衡大光比效果。这样的表现让我在拍摄风光的时候，就非常定心了。控制光线游刃有余。

　　五、高感和长曝表现出色

　　这次在梅里雪山运气不错，凌晨云散，看到了流星下的卡瓦格博。当时在酒店阳台上，使用24-105mm镜头拍摄。虽说最大光圈小一档，曝光的时候就必须提高一档ISO来弥补，但实际在后期检查画质的时候，并没有觉得图像质量有什么不能接受的地方。实际用到的ISO2500或ISO3200，还远没有达到A7RM3的高感极限。

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；8s；F4；ISO2500

　　索尼全画幅微单A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；452s；F8；ISO100

　　题图那张星轨照片，并不是用堆栈的方式拍成，而是直接长曝7分半钟获得的。画面依然干净清晰，月色下的雪山锐度细节都非常令人印象深刻。

　　六、像素转换多重拍摄获得极致画质

　　为了达到极致的画质，索尼还推出了一个新的功能，叫做“像素转换多重拍摄”。利用机身五轴防抖功能，以1个像素增量精准位移，拍摄4幅单独的像素移动影像，包含总共1.694亿像素的数据。这4幅照片可以用配套的“Imageing Edge”软件进行自动合成和后期处理。最后生成的照片在清晰度和色彩准确度上面有显著的提升，细节和色彩非常惊人！

　　（左：普通模式；右：像素转换多重拍摄模式）

　　这种模式必须将相机架在三脚架上使用，必须拍摄静止不动的物体。我先尝试了室内静物，发现效果确实非常明显，以至于一旦要拍到静物，我首先想到的是打开三脚架，用像素位移模式拍摄。

　　（左：普通模式；右：像素转换多重拍摄模式）

　　这个模式其实并不推荐在拍摄风光的时候使用，因为或多或少会有会动的地方。我看卡瓦博格上非常晴朗，基本没有会动的地方，因此也用像素位移模式尝试着拍了一下。发现远距离风光的锐度和细节也有着刀刻般的效果，令人印象深刻。只是在飘动的云彩部分，出现了马赛克情况。毕竟，这个功能就不是给风光设计的。

　　小结：

　　在整个行程中，我最大的感受是索尼全画幅微单A7RM3与FE24-105mm F4 G OSS设备组合在充分考虑便携的优势下，同时具备了非常高的操作性能和较好的画质。无论是中小光圈还是最大光圈的画质都非常出色，无论是光线充足时的色彩还是弱光下的细节都可圈可点。此外，在低温下它也能正常的工作。作为旅行摄影师来说拥有一部同时具有便携性、高画质、机动性又能抵抗严寒的拍摄设备真是大大提高了工作的便利性。

　　附：一些工作照