松下全画幅大光圈镜头24-70mm F2.8设计大揭秘！

    大家好。欢迎来到 “光学设计部”。这是一档深入探讨LUMIX镜头的专栏。在“光学设计部”中，我们的设计人员将为大家介绍镜头设计的解读和特点，分享一些在说明书上看不到的细节和想法。对于正在考虑购买镜头的朋友，我们希望大家能够更好的了解LUMIX镜头的设计理念；对于已经拥有LUMIX镜头的用户，我希望大家能通过拍摄体验到这些镜头背后不为人知的细节和用心。

    这是一篇由开发者撰写的文章，里面可能会使用许多专业术语来解读镜头。相信大家读完之后，也会对你的镜头有更深的了解。第二期的主角是LUMIX S PRO 24-70mm F2.8，由栗岡担当。

全画幅无反光镜相机的大光圈标准变焦镜头

作为松下全画幅无反光镜相机的第二款产品，这款大光圈变焦镜头是各大厂商都非常重视的经典镜头，即使在如今的无反光镜时代，各种卡口规格的镜头也都采用了这种配置。因此，拥有这类规格的镜头，可以看到各家厂商的独特设计理念。

在目录和网站上展示的信息中，如果有肖像或快照等样片，意味着考虑到了人物拍摄；如果强调画质，则意味着提升了解像度；如果提到自动对焦，则意味着具备高精度和高追踪性能。

LUMIX追求的标准变焦镜头

在我们认为使用频率较高的标准变焦镜头中，应该能够在各种场景下拍摄出高质量的照片和视频。

因此，在开发这款大光圈标准变焦镜头时，我们特别重视光学性能中的解像度、虚化效果和色差，并积极融入静态图像和视频的兼容性，力求实现全面的高规格。

三大关键点

1.解像度：通过抑制基本的像差，获得清晰明亮的图像。

2.虚化效果：追求突出主体、优雅的虚化效果，并抑制边缘的像差。

3.色彩表现：将色差降到最 低。

此外，还考虑到了视频拍摄，提供平滑快速的对焦和静音体验。

以获得“LEICA认证”为目标

为了实现这些目标，我们在光学设计中毫不吝惜地采用了高端部件。得益于此，我们能够最大限度地发挥出色的解像力、色彩再现性和虚化表现等摄影和影像表现力。

此外，我们还将获得“LEICA认证”认证作为目标，并在本镜头中实现了这一认证。通过LEICA严格的审查标准，证明了这款大光圈变焦镜头的卓越性能和品质。

提供优秀成像的光学技术

在光学设计中，我们重点介绍了以下三点：

a. 高度抑制色差的玻璃材料配置

在本镜头中，为了高度抑制色差，我们采用了4片ED镜片。ED镜片是由ED玻璃制成的镜片元件，能够抵消光线通过镜片时产生的蓝色色差。

通过将这些ED镜片集中配置在光学系统的中心附近，从广角端到长焦端都能有效地抑制色差。

色差的改善不仅仅是简单地使用ED镜片，还需要平衡变焦时色差的影响，将ED镜片配置在能够有效抵消色差的地方。

此外，色差不仅影响色彩的清晰度，还影响解像感。在彩色传感器中，RGB颜色的对比度会被分配，如果色差较少，RGB分配后的图像会更加清晰，从而提高解像感。

由于ED玻璃相对较软，加工难度较大，因此光学设计师在使用ED镜片时需要仔细考虑。

通过采用ED镜片抑制色差

b. 对焦结构

本镜头采用了双对焦方式，即使用两组对焦镜片进行对焦。这种方式的优点在于，无论被摄体位置从无限远变为近距离，性能都能得到提升。

在考虑对焦方式时，性能有很多方面，例如对焦速度、解像度、拍摄距离的缩短等。本镜头特别注重提高解像度和速度。

对焦动作是改变对焦距离。然而，在设计大光圈变焦镜头时，使用单一对焦方式会导致在对近距离被摄体对焦时，难以保持必要的像面平坦性，即难以同时实现对焦移动和平坦像面的兼顾。

像面平坦性还与虚化效果有关。当你希望清晰地拍摄主被摄体并柔和地虚化背景时，像面平坦性高的镜头会使主被摄体和同一距离的物体对焦一致，而不同距离的物体则会因距离差异而虚化，从而实现这种拍摄效果。

采用双对焦方式后，我们能够在高水平上兼顾对焦移动和平坦像面的双重作用。

此外，本镜头还考虑到了与视频品质相关的呼吸效应。呼吸效应是指对焦镜片移动时，透过镜头的图像尺寸发生变化的现象。技术上需要将光线的到达位置统一。本镜头利用双对焦方式的高像差补偿能力，抑制了呼吸效应，提高了拍摄品质。

双对焦方式的另一个优点是，将对焦镜片分为两组可以减轻每个镜片的重量。减轻重量后，对焦动作更快，更容易追踪被摄体，在连续对焦拍摄和视频拍摄中表现出色。

此外，镜片的驱动部件（致动器）也可以小型化，带来更多好处。

然而，双对焦方式也有其弱点。为了同步移动多个部件，需要高速地把握它们的位置，并按预期移动。为了在各种拍摄条件下发挥性能，本镜头通过电子控制实现了两组镜片的联动控制。

这种联动控制技术是LUMIX将电子控制与光学相结合的成果，是在M43系统中积累的技术在全画幅系统中的扩展和应用。

通过高分辨率实现细致描绘

柔和的焦外表现

c. 追求高性能的镜头结构

此外，为了提高性能，本镜头采用了7组变焦设计，在变焦操作时有7组镜片群移动。

可移动的镜片群，光学设计师将各镜片群的焦距分为正（+）、负（-）、无功率（0），本镜头采用了正负正正负负正的结构。

在G系列M43镜头中采用的是正负正负正的5组结构，而这次增加了两组，使光学系统大幅进化。

在全画幅格式中，与M43相比，即使在相同的近距离，由于格式较大，性能的保证变得更加困难。在追求高性能时，需要投入更多的时间。

从5组增加到7组的原因之一是，如前所述，主要是为了对焦动作而增加了一组镜片群。另一个原因是为了更好的提升镜头性能。在7组镜片群中，有两组正镜片群并列。这种分割对像差补偿有很大效果，但在制造上也带来了困难。

正如前面提到的，数百个参数会影响性能，这一部分是影响最大的。通过反复进行模拟和试制，与机构设计、工艺设计和生产工厂的合作，最终提高了完成度，成功实现了商品化。

设计师寄语

镜头的设计有各种各样的变化。在这些变化中，如何得出设计解答？LUMIX的一个视角是“贴近创作者”。

我们采纳了实际使用者的意见，融入了我们所提到的这些细节和用心，打造出了这款镜头。

这是一款经典的大三元标准变焦镜头。相信很多人已经拥有了这款镜头。无论是已经拥有的用户，还是正在考虑购买的朋友，都请务必使用LUMIX S PRO 24-70mm F2.8进行拍摄。

这是一款充满匠心的大三元标准变焦镜头。