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使用索尼CineAlta B捕捉真实与虚构的交界:杜海滨导演谈纪录片的新挑战

       在光影交织的世界里,纪录片导演杜海滨老师以其独特的视角和创新的叙事方式,不断探索着电影艺术的边界。从早期的DV时代到如今8K、4K技术的普及,杜海滨老师见证了影像技术的飞速发展,并在其新作中大胆尝试,融合了剧情片与纪录片的元素,创造出一种全新的视听体验。

  此次访谈,我们将深入探讨这部新片背后的故事,了解杜老师如何定义这部作品,分享他在拍摄过程中的挑战与突破,以及他对于现代摄影设备——索尼CineAlta B的使用心得。通过这次对话,我们不仅能窥见一位资深导演的艺术追求,更能感受到电影制作技术进步对创作带来的深远影响。

图1:杜海滨导演工作照.png

  (杜海滨导演工作照)

  Q:杜老师您好,您是国内非常著名的纪录片导演。对于您的这部新片,您如何定义它,是剧情片?纪录电影?还是一种您在探索的新的叙事方式?

  A:我过去长期拍纪录片,也经常用到一些故事片的方法,有时会觉得无论用什么样的方法,能够打动观众才是重要的。也是受之前法国导演、人类学家——让卢什的启发,我喜欢一种现场即兴的创作方式(当然有时候并不是所有戏都适合即兴创作,这也会给剧组的其他部门带来困惑),这种感觉让我在现场更加兴奋的投入工作,这一点很重要,就像你和你的灵感在跳舞一样美妙。

  最近正在上映的《完美的日子》,它是德国电影大师维姆文德斯去年的作品。前段时间国内五城联动点映,我在杭州现场,老人家说了一句话,切中了我的感受。他说,役所广司开始排练平山这个角色后,他与这个角色融合了,接下来,他们就像拍纪录片一样开始了这部剧情片的拍摄,所以他这部影片从某种角度看也很像一部纪录片。但这个重要吗,我觉得不重要,只要故事是可信的,只要能够打动人,只要发行团队能把它发行出去,就好了。

  我在教纪录片的课程时也经常会跟同学们说一句话,像拍故事片一样去拍纪录片。

图2:主创团队合影.jpg

  (主创团队合影)

  Q:这次的创作和以往的项目相比,在拍摄上有哪些不同的特点?拍摄的难度和挑战有哪些?

  A:刚才说了,我强调一种像纪录片拍摄般的自由,摄影师必须随时可以开机,而且可以360度无死角的拍摄。

  这就给摄影部门带来很大的压力,一方面是时刻都要做好拍摄的准备,另一方面对现场光的要求比较高,摄影师和灯光师一到现场就要考虑光怎么处理,既不能给人感觉有人工的痕迹,又要符合叙事及造型的需求,所以对摄影师来说的确非常考验。当然,其实对于全组人员来说都是这样的,我们突然决定拍摄,演员通常要第一时间进入状态的,那所有部门就要同时进入一种拍摄状态,录音、场记、美术等皆如此。

  Q:从最早的DV时代,到现在的8K、4K制作,您认为分辨率的显著提升,为创作带来了哪些好处?

  A:显而易见的好处就是很多设备机器都能够达到专业级水准,这毋庸置疑。但我们也知道,电影的拍摄是需要团队合作的,那怕就是单兵作战的纪录片拍摄,也是需要有完善的准备,才能将4K、8K的好处发挥出来,不然再高的分辨率也是没有用的。 而且纪录片又是时间的艺术,高分辨率素材更有留存价值,它的参数完全可以满足二次编辑的需求,索尼CineAlta B所拍摄的8K素材,以及X-OCN格式会让后期编辑更有延展性。

  Q:当您开始这次拍摄时,作为摄影指导您是如何进行筹备的?您这次的拍摄都使用到了哪些设备?对于摄影机的选择,您有哪些技术和操控上的要求?

  A:因为之前试用过索尼CineAlta B,所以自然就选择了它,这款机器用我的话来说,很皮实,可以应付很多场景的拍摄需求,特别是无极ND和自动对焦,这些功能原本是索尼的便携式摄像机的配置,现在匹配到这款电影机上,还是很给力的。

  我的要求是机位跟着演员走,而我又喜欢给演员很大的表演空间,所以演员的走位,很多时候是根据他自己的感受来定的,这就给摄影部门带来很大的挑战,有时从门里来到屋外,有时候又突然从一个强光的地方来到黑暗处,表演是连续的,我又不喜欢分切,无极ND和自动对焦这两个功能,不仅保证了画面的基本曝光,还达到了专业级的要求,对我来说是太友好了。

图3:使用“易事背”进行拍摄.jpg

  (摄影师经常使用喜欢用“易事背”进行拍摄,索尼CineAlta B的重量刚好满足需求“刚刚好”)

  Q:在实拍中,索尼CineAlta B的机身尺寸是否灵活便利?在片场您更加关注索尼CineAlta B哪些方面的表现?

  A:我的摄影师喜欢用“易事背”,也就是通常说的鱼钩,这样就要求机器不能太重,索尼CineAlta B加上一些基本的配置,重量刚好在易事背的承重范围内,这样一台8.6K内录RAW的电影摄影机,非常灵活灵动地穿梭在片场,使用起来非常方便。

  Q:这次索尼CineAlta B使用哪种分辨和格式进行拍摄的?为什么选择该格式?

  A:6K分辨率,这是兼顾画质、存储与后期处理成本的分辨率。适合我们的中低成本制作开支。另外使用X-OCN格式,16-bit色深采样,这可以为后期调色提供更大空间。

图4:现场确认画面.jpg

  (现场确认画面)

  Q:对于画面监看、DIT和后期流程,在编码和预调色处理上,您是如何规划设计的?

  A:我们导入自定义lut,拍摄时用一种柯达胶片风格的预调色,在外接监视器上监看色彩。

  DIT人员用笔记本和大容量移动硬盘,采用A,B盘双备份的方式对拍摄素材进行数据备份与整理,依靠后台程序的自动校验,确保备份文件的完整性和可靠性.另外,我们会制作素材管理查找表,根据场记单将有效素材筛选、登记录入,这样更方便后期人员和导演查阅素材,提高后期制作的效率。

  DIT组在现场会根据导演需求对拍摄素材进行预调色,检查素材质量,向摄影团队反馈意见,及时调整拍摄参数,帮助导演明确片子的调性风格.

  在后期制作中,X-OCN编码有良好兼容性,可直接导入素材进行剪辑,无需复杂的转码过程。我们使用达芬奇等软件,利用X-OCN编码丰富的色彩信息,结合前期监看和预调色,来进行更精细的色彩校正和风格化处理。

  Q:针对影调的控制,您一般喜欢用索尼CineAlta B的800基准还是3200基准?这两档基准ISO在噪点和动态范围上给您带来了哪些帮助?

  A: 索尼CineAlta B有800和3200两档基准ISO,在光线充足的环境下,可选择ISO 800以获得低噪点、高质量的画面;在暗光环境中,则可使用ISO 3200来保证画面亮度,这样能有效减少噪点,获得相对纯净的画面,可在减少灯光设备使用的情况下,依然保证画面质量,捕捉到清晰的图像细节,营造出独特的氛围和效果。

  索尼CineAlta B具有16档动态范围,能够同时记录高光和阴影部分的丰富细节。比如在拍摄日出日落等大光比场景时,既能保留天空绚丽的色彩和高光细节,又能展现地面景物的暗部纹理,使画面更具层次感和真实感。看到后期的调色画面,我非常的满意。

  Q:对于使用索尼CineAlta B,您在曝光上有哪些经验?

  A:我的使用比较直接有效,就是要保证正确曝光,精准曝光很重要。我会使用曝光工具,比如直方图、斑马线,以确保画面曝光准确,避免曝光不足导致后期提亮而增加噪点。

  Q:您认为CineAltaB这款摄影机是否可以满足多种类型题材的拍摄需求?它的应用前景如何?

  A:CineAlta B摄影机非常轻巧便携,我认为非常适合纪录片的单机拍摄和灵活转场。我感觉拍摄纪录片,它的自动对焦和防抖功能,可以确保摄影师在手持跟拍动态画面时,获得清晰稳定的影像。在拍摄现场的表现是非常友好的。

  对于预算有限,但追求高质量画面的独立电影制作团队和纪录片创作者,CineAlta B的性价比相对较高,可帮助他们以较低成本实现专业级的拍摄效果。

  另外,CineAlta B能够与CineAlta系列的其他高端机型配合使用,提供更多选择和更灵活的拍摄方案。我想这也是一种更加具有性价比的拍摄解决方案。

  关于索尼电影摄影机系统

图5:索尼电影摄影机系统.jpg

  索尼电影摄影机系统

  索尼一直致力于通过创新技术,忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验,索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统,以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心,包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV,CineAltaV 2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9,全画幅PTZ摄影机FR7,适合灵活创作的FX6,轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生,丰富了索尼电影摄影机系统,赋予影视创作更多想象。 此外,索尼提供高对比度和丰富色彩还原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虚拟制作工具套装,改善制作流程,提升影视创作的自由度。

  欲了解更多产品信息,敬请关注索尼电影摄影机系统 (sonystyle.com.cn) 。


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