优异索尼微单镜头 蔡司FE24-70/F4评测
泡泡网镜头频道3月3日 身边玩摄影的朋友经常老问我“神马”才是真正的挂机头。我的回答是方便拍摄，小巧好携带，且画质还不能太渣。所以，24-70mm这个焦段无疑便成为了最好的挂机头。它拥有24mm广角端可拍大场面风光片、建筑；50mm标准视角可拍摄环境人像；70mm长焦端则主攻特效或浅景深小景照片。如果这个24-70mm焦距在配上德国光学巨头蔡司血统，这会不会让你动心呢？今天我们的“男猪脚”就是这支用于索尼E卡口全画幅微单的蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头。
在索尼庞大的镜头群里，流淌有德国蔡司血统的24-70mm变焦镜头仅有当年用在A900全幅单反（PS.你还记得索尼曾有过全幅单反吗？）和A99全幅单电的蔡司24-70mm F2.8 ZA SSM。由于该镜头用在A卡口全幅单反和单电相机，外加全身金属嘎达，导致镜头身材魁梧、重量达到惊人的955克，如果你手活不行还真难以撸动它。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头仅在索尼官方商城有售
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如今大家都喜欢画质好、小巧轻便的数码相机，而索尼就是看清了大家心思，先搞微单，然后再把全画幅传感器植入微单体内，于是乎在2013年便掀起了一股全画幅微单风潮。机身有了镜头自然也要跟上，蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头就一支针对索尼E卡口全幅微单推出的高端变焦镜头，大家看过上面的镜头规格参数也会有同感。初次拿到该镜头你很难想象它只有426克重，仅相当于一罐多可乐的重量，而粗细与可乐罐相差不多，身材可谓非常配索尼全幅微单A7或A7R。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头做工非常精细
另外，一旦和蔡司沾上了边，这镜头制作工艺就要提升很大一个档次。对焦环、变焦环和镜头前端为镁合金材质，既有手感又保证坚固耐用。不过有人会问，为什么不全身都采用镁合金材质？答案很简单，因为要控制镜头重量。索尼微单本身体积轻巧，如果镜头设计太重，最直接后果就是头重脚轻，用起来非常不协调，何谈微单便携性呢。
蓝色ZEISS蔡司LOGO显明“高大尚”真身
既然是索尼微单镜头，自然不能少了自家标牌
在功能上蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头也是做的非常全面，它内置了索尼OSS防抖功能，提高了手持拍摄成功率。镜头接缝处做有防尘防水滴密封处理，突显专业镜头品质。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头采用了外变焦设计，在24mm广角端时前端镜筒收缩在镜身内，当变焦环转动到70mm端时，前端镜筒伸出。这样的外变焦结构像佳能和尼康24-70mm单反镜头也有，绝不是体积大小的原因。
镜头前端较厚的地方为金属材质，前端镜筒为工程塑料
镜头尾端采用向内的收缩形状，以控制镜头体积
尾端镜筒材质为工程塑料
在前端边缘我们可以看到镜头命名，Vario-Tessar表示为变焦天塞光学结构。据我了解Tessar（天塞）最早用于定焦镜头光学设计，现代镜头把它进化为变焦结构，其具有解像力高，反差适中，畸变小等特点，圈内人俗称为鹰眼（形容它成像锐利）。在后面的画质测试中我们将看到它的表现。
镜头型号
FE为索尼全画幅微单镜头标志，可用于全幅或APS-C画幅E卡口微单。4/24-70为该镜头采用F4恒定光圈设计，拥有7片圆形光圈叶片。OSS为索尼防抖功能标志，即佳能原厂24-70mm F4 L IS后，这支原厂镜头是另一个采用防抖功能的标准变焦镜头。而副厂腾龙在这个焦段也有VC防抖功能，咱们暂时不表。
知道蔡司镜头的朋友肯定不会对这个红色T*标志陌生，它就是蔡司经典的T*镀膜技术。像提高画面分辨率、反差、矫正色彩、控制眩光鬼影等全靠它了。
镜头后组镜片同样也有漂亮的绿色镀膜
由于索尼全画幅微单法兰距较短，为了让这块全画幅传感器的边缘得到充分的入射光线并提高边缘画质，单靠机内影像处理器优化是一方面，在镜头设计上也要加长后组镜片与传感器之间的距离。因此，我们可以看到蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头后组镜片比其它单反镜头都要深凹很多。
镜头前为对焦环，后为变焦环，俩环均为镁合金材质，手感一级棒
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头在自动对焦时对焦环不会转动，这个有点类似带超声波马达的镜头使用感觉，当开启机内DMF时可实现全时手动对焦。该镜头变焦环阻尼略紧，不过转动时很顺滑。由于镜头前端和筒不是很重，即便没有变焦锁定装置，镜头向下前端镜筒也不会自然下垂。
对焦和变焦环上的纹理切割工艺非常精致
我不得不感叹高端镜头就是好啊
官方没有说，但看照片前端镜筒内部疑似有防尘密封处理
再次感叹这镜头工艺真心好，大家不用担心外变焦会成吸尘器了
镜头尾部采用金属卡口和镀金触点
镜头产地为泰国，纳尼！为毛不是日本呢？
镜头内部采用7片圆形光圈叶片，焦外好不好看全靠它了
吐槽：光圈不是很圆啊，与A卡口蔡司头比起还是逊色些
镜头尾部各种型号标示
原配遮光罩安装在镜头前端，内壁做消光处理
安装完遮光罩的蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头
看着不是很威猛，但很上档次
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头在制作工艺上还是显示出蔡司头该有的特色，虽然出自泰国工厂制作非日本原产，但各部分细节处理还是非常到位的，尤其是对焦和变焦环手感和质感，我很稀罕！我觉得只要品控监管到位，任何国家工厂生产的镜头都可以达到很高的水平，因此，大家也不用纠结是不是岛国产物。蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头整体外观就算是欣赏完了，接下来我们就要对它的画质进行各种测试。镜头好不好，我们看片说话。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头在光学设计上采用了10组12片结构，其中包括5片非球面镜片和1片ED低色散玻璃镜片。对于一支从广角到中焦的变焦镜头，使用多片非球面镜片也是理所应当的，理论上来说它可对球面像差起到补偿、对广角端成像畸变起到补偿，并且还可使变焦镜头体积小型化。
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现在在产的蔡司镜头基本上都会使用T*镀膜（红色T*标示），而Vario-Tessar则表示镜头光学结构为变焦天塞。据我了解，此前索尼使用的蔡司变焦镜头多为Vario-Sonnar结构，包括索尼全幅单反/单电使用的蔡司24-70mm f2.8镜头，小DC黑卡RX100 II使用的镜头，而Vario-Tessar还是头次见到。不过由于它采用了Tessar（天塞）光学设计，具有解像力高，反差适中，畸变小等特点，圈内人俗称为鹰眼（形容它成像锐利），因此对它的画质表现我还是非常期待的。
在下面的成像测试中，我选用全画幅微单A7机身进行样片拍摄，并通过这枚2400万像素全画幅传感器来充分发挥该镜头的非常好的成像水平。此外我们还使用Imatest软件分析该镜头在不同光圈下：中心、边缘分辨率线数，以获得更直观的测试数据。（ISO12233分辨率标板样片拍摄参数：曝光为A档光圈优先，最精细质量JPG格式/ARW原始格式，感光度ISO100，全像素尺寸输出，自动白平衡，标准色彩模式，关闭降噪，关闭机内所有补偿优化功能，其余设置均为默认值，镜头分辨率数据仅作为参考）
直出精细质量JPG文件
采用索尼ARW原始影像格式，并用最新版Lightroom 5输出JPG文件
此方法可得到未被机内修饰过的原始影像，以考量镜头最真实成像质量
正所谓不试不知道，直出JPG文件的整体分辨率明显高于ARW原始影像文件，同时我在拍摄JPG文件时也关闭了机内对镜头的所有优化、补偿功能。由此可推断：在使用JPG文件拍摄时索尼A7机内影像处理器肯定对镜头有优化，而且是默认不可人为关闭的。所以一般用户我建议直接用JPG拍摄，而专业用户懂得如何后期的，用ARW可控空间较大。
接下来我们在看看24mm广角端分辨率测试结果：我们以JPG文件为准，该镜头在最大光圈F4下，中心分辨率达到2257线，边缘分辨率仅有1322线。中心锐利边缘软，这样的结果基本符合广角和Tessar（天塞）成像风格，如果我们想要获得更高的成像水平，很简单！那就是收缩光圈。
F4光圈中心分辨率 F4光圈边缘分辨率
F5.6光圈中心分辨率 F5.6光圈边缘分辨率
（中心、边缘画质改善非常明显！）
F8光圈中心分辨率 F8光圈边缘分辨率
不出意料，光圈收缩一档到F5.6时中心和边缘成像都有提升，最明显的就是中心分辨率达到了3058线。当继续缩小到F8光圈时，中心和边缘成像达到最好。随着光圈进一步缩小到F11-F22，中心和边缘分辨率均出现明显下降。因此，在24mm广角端我建议大家收缩F5.6-F8光圈就可以获得极好成像表现。
24mm端紫边测试
关闭机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
24mm端全开光圈下存在明显的紫边问题，即时光圈收缩到f8或者更小光圈时，紫边依然无法消除，因此我们就要靠机内修正功能，效果如下。
开启机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
只要开启索尼A7机内色差校正功能，即便是在开光圈下紫边也可完全消失，数码时代应付镜头光学缺陷还是非常轻松简单的。
24mm端暗角、畸变测试（拍摄时带有原配遮光罩）
关闭机内暗角补偿功能，JPG样片
最大光圈F4时有明显暗角，直到收缩到F11光圈时暗角基本消失。
开启机内暗角补偿功能，JPG样片
边缘暗角问题改善明显，即便是在F4最大光圈也不是特别明显。
在畸变测试中，我发现索尼A7机内没有对镜头畸变修正开关功能。但当我对比直出JPG文件和ARW原始影像文件后，发现该镜头在24mm广角端还会存在明显筒形畸变问题，由此可推断在使用JPG文件拍摄时相机会自动帮我修正了，而ARW则是未修正的原始文件，大家要格外注意！
下面我们再来看看该镜头35mm端画质测试，方法如上。（ISO12233分辨率标板样片拍摄参数：曝光为A档光圈优先，最精细质量JPG格式/ARW原始格式，感光度ISO100，全像素尺寸输出，自动白平衡，标准色彩模式，关闭降噪，关闭机内所有补偿优化功能，其余设置均为默认值，镜头分辨率数据仅作为参考）
全幅微单A7拍摄，直出精细质量JPG文件
采用索尼ARW原始影像格式，并用最新版Lightroom 5输出JPG文件
此方法可得到未被机内修饰过的原始影像，以考量镜头最真实成像质量
接下来我们在看看35mm端分辨率测试结果：依然直出JPG文件的整体分辨率要高于ARW原始影像文件分辨率。不过35mm各档光圈中心分辨率差异不大；边缘分辨率与中心分辨率还是有些差距。在F4最大光圈下中心分辨率接近3000线，边缘可到2249线，明显好于24mm广角端最大光圈成像。
F4光圈中心分辨率 F4光圈边缘分辨率
F8光圈中心分辨率 F8光圈边缘分辨率
F11光圈中心分辨率 F11光圈边缘分辨率
在收缩一档到F5.6时中心和边缘分辨率提升不多，当继续缩小到F8光圈时，中心分辨率达到最高3186线，边缘为2822线逼近3000线水平。对于35mm端成像表现我觉得整体强于24mm广角端，并且F4最大光圈完全可安心使用，想要更好画质大家缩到F5.6-F8光圈即可，如果想要大景深，光圈缩到F11时边缘成像也还算OK。
35mm端紫边测试
关闭机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
35mm端全开光圈下存在明显的紫边问题，即时缩小光圈紫边依然无法消除。
开启机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
开启索尼A7机内色差校正功能后，即便在开光圈下紫边也可完全消失。
35mm端暗角、畸变测试（拍摄时带有原配遮光罩）
关闭机内暗角补偿功能，JPG样片
在最大光圈F4时有明显暗角，收缩两档到F8光圈时暗角基本消失。
开启机内暗角补偿功能，JPG样片
边缘暗角问题改善明显，即便是在F4最大光圈也不是特别明显。
在35mm端畸变测试中，有机内自动畸变矫正和无矫正样片的区别不是特别明显，但仔细看还是能发现无机内畸变矫正的样片有轻微的枕形畸变，不过这可要比24mm广角端的畸变轻很多。
下面我们再来看看该镜头50mm端标准视角的画质测试，方法如上。（ISO12233分辨率标板样片拍摄参数：曝光为A档光圈优先，最精细质量JPG格式/ARW原始格式，感光度ISO100，全像素尺寸输出，自动白平衡，标准色彩模式，关闭降噪，关闭机内所有补偿优化功能，其余设置均为默认值，镜头分辨率数据仅作为参考）
全幅微单A7拍摄，直出精细质量JPG文件
采用索尼ARW原始影像格式，并用最新版Lightroom 5输出JPG文件
此方法可得到未被机内修饰过的原始影像，以考量镜头最真实成像质量
50mm端标准视角下的分辨率测试结果：依然直出JPG文件的整体分辨率要高于ARW原始影像文件分辨率。从直出JPG文件的分辨率数据图上看，50mm端各档光圈间的分辨率差异不大，极小光圈F22除外；并且每档光圈的中心和边缘分辨率也十分接近，基本反映出了50mm端成像风格，即画面从中心到边缘成像质量均匀，这与之前的24mm端和35mm端风格完全不同。
F4光圈中心分辨率 F4光圈边缘分辨率
F5.6光圈中心分辨率 F5.6光圈边缘分辨率
F8光圈中心分辨率 F8光圈边缘分辨率
F11光圈中心分辨率 F11光圈边缘分辨率
对于50mm端成像表现我的建议，F4最大光圈可用，F5.6-F16依然可用，整体非常好的成像可定为F16光圈。
50mm端紫边测试
关闭机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
在50mm端全开光圈下紫边很轻微，缩小几档光圈后紫边问题逐渐消除，这是从24mm端开始到现在最好的结果。
开启机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
开启索尼A7机内色差校正功能后，50mm端全开光圈紫边问题消失。
50mm端暗角、畸变测试（拍摄时带有原配遮光罩）
关闭机内暗角补偿功能，JPG样片
在最大光圈F4时有明显暗角，收缩两档到F8光圈时暗角基本消失。
开启机内暗角补偿功能，JPG样片
在F4最大光圈下边缘暗角非常轻微，收缩几档光圈就可完全消除。
50mm端作为标头标准视角，它的畸变测试结果有点让我意外。有机内自动畸变矫正和无矫正样片的区别很明显，枕形畸变清晰可见，效果不如35mm端控制的好，作为50mm标准视角这样的成绩略有失水准。
下面我们再来看看该镜头70mm长焦端画质测试，方法如上。（ISO12233分辨率标板样片拍摄参数：曝光为A档光圈优先，最精细质量JPG格式/ARW原始格式，感光度ISO100，全像素尺寸输出，自动白平衡，标准色彩模式，关闭降噪，关闭机内所有补偿优化功能，其余设置均为默认值，镜头分辨率数据仅作为参考）
全幅微单A7拍摄，直出精细质量JPG文件
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70mm长焦端分辨率测试结果再次让我意外：其整体分辨率真心不如24mm、35mm、50mm端好。最大光圈F4时，只有边缘分辨率达到2404线，而中心分辨率仅有1940线，这个成绩已然很低了。
F4光圈中心分辨率 F4光圈边缘分辨率
F5.6光圈中心分辨率 F5.6光圈边缘分辨率
（缩一档光圈后，边缘成像还不如最大光圈，这结果太意外了！）
F16光圈中心分辨率 F16光圈边缘分辨率
当收缩一档光圈到F5.6时，中心分辨率略有提升，但边缘分辨率出现严重下降，甚至不如F4光圈边缘成像，这个结果太意外了。随着光圈进一步缩小，直至F16时中心和边缘分辨率才达到最高，中心2852线，边缘2388线。对于70mm长焦的成像表现我仅能给予一般的评价，即最F4大光圈中心成像偏软；整体边缘成像偏软，非常好的成像需要缩小到F16光圈。
70mm端紫边测试
关闭机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
在70mm端全开光圈下紫边控制的很好，几乎感觉不到。
开启机内色差校正，JPG样片为F4最大光圈拍摄
开启索尼A7机内色差校正功能后，70mm端全开光圈没有明显紫边问题。
70mm端暗角、畸变测试（拍摄时带有原配遮光罩）
关闭机内暗角补偿功能，JPG样片
70mm端在最大光圈F4时有明显暗角，收缩两档到F8光圈时边缘暗角基本消失。
开启机内暗角补偿功能，JPG样片
在F4最大光圈下边缘暗角非常轻微，收缩两档光圈后就可完全消除。
畸变控制方面，70mm长焦端在无畸变矫正下有明显的枕形畸变，与50mm端的问题基本相同，需要靠机内畸变矫正来修正画面，镜头畸变控制方面还有待提升。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS作为索尼E卡口微单里面的唯一一支具备德国蔡司血统，并且拥有F4恒定光圈的全画幅变焦镜头，它的成像特点是24mm、35mm、50mm三个焦段整体画质表现让人满意，而70mm长焦端则表现平平；并且35mm和50mm端最大F4光圈的中心和边缘成像较好，完全可放心使用。另外需要注意的是，该镜头24mm广角端在最大F4光圈下的边缘成像偏软，大家使用24mm广角端拍摄风光片，想获得大景深和较好的边缘成像时则要缩小光圈到F8。最后，蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头各个焦段都有不同程度的畸变问题，如果使用直出JGP文件则可自动完成机内矫正，而使用索尼ARW原始影像文件时则需要我们后期手工矫正。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头仅在索尼官方商城有售
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漂亮的焦外成像一直以来都是大光圈定焦镜头的专长，对于这支采用变焦结构且仅有F4恒定光圈镜头来说，也仅有70mm长焦端焦外光斑可以入眼，24mm广角端我们无需对它期待过高。
24mm广角端焦外光斑效果（拍摄距离约1米）
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24mm广角端焦外景深效果（从最大到最小光圈）
70mm端焦外光斑效果（拍摄距离约1米）
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70mm端焦外景深效果（从最大到最小光圈）
24mm端有明显眩光问题，对于蔡司T*镀膜这个真不应该啊
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在做工和使用手感上，索尼微单、单电上所使用的蔡司镜头品质一直保持较高，反正周边用过的人都说好。虽然蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头在对焦、变焦环和镜头前端重要部位使用了坚固镁合金材质，但因用在E卡口全幅微单身上，所以镜头重量和体积被控制的非常严格，必须符合小巧便携的标准。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头与索尼A7全幅微单还是非常搭配的，实际拍摄中也不会觉得头重或机身过重，整体平衡点控制的很好。一支实用的挂机头需要可以应付你日常90%的拍摄需要，而像蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS这样的标准变焦镜头恰好就是最好的选择，广角端拍风光，长焦端兼顾人像和小景物特写，F4恒定光圈和OSS防抖功能还可在弱光环境下，既不让ISO感光度爆表，又可手持自如拍摄，这就是我需要的全幅微单挂机头。
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头优点：
-镜头做工较为精致
-全焦段F4恒定光圈
-OSS防抖功能很实用
-对焦相应迅速
-体积重量适当，与索尼A7/A7R搭配很好
蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头不足：
-70mm端成像一般
-光圈叶片仅有7片
-紫边、畸变控制一般，完全需要机内矫正修正
-24mm端在逆光下有眩光问题
我对变焦镜头且挂机头的诉求就是操作方便、可靠、便携、成像锐利且让我满意，不能太渣。而那些所谓的焦外柔美、空间感、浅景深味道等等，这些真不是变焦镜头该干的活。如果你矫情的话，那请把目光转向蔡司FE35mm f2.8、蔡司FE55mm f1.8这样的定焦大光圈镜头吧。变焦镜头的价值所以在就是在不用换镜头和我移动位置的前提下，我既可用长焦端抓拍到距离我数米远的人物，又可转身用广角拍到身边的风光或雄伟建筑。目前蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头仅在索尼官方商城有售，价格为7880元>>购买直达；索尼A7全幅微单机身价格为9580元>>购买直达（价格采集2014-03-01），粗略算下这一套下约有1.8万，与全幅单反套机价格不相上下。如果你对画质有需求，有想要一套便携的全幅系统在旅行中拍摄风光美景，那蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头配A7或许真的很不错哦！■
以下所有样片均使用索尼全幅微单A7配蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头拍摄，样片为原始文件上传，带有拍摄信息，猛击图片可看到高清无码大图。另外样片单个文件量大约有12MB左右，网速慢速的朋友稍安勿躁。
为什么要拍摄一组黑白样片？一该镜头为蔡司天塞光学结构，照片反差大，锐度高，很适合表现黑白影调，看着很有张力；二主要北京常受雾霾影响，能见到蓝天白云那是奢望，各位你们懂得。而在雾霾这种低反差天气下，拍黑白片更好控制影调。
以下所有样片均使用索尼全幅微单A7配蔡司FE24-70mm F4 ZA OSS镜头拍摄，样片为原始文件上传，带有拍摄信息，猛击图片可看到高清无码大图。另外样片单个文件量大约有12MB左右，网速慢速的朋友稍安勿躁。
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