早在2018年，适马就曾推出过一支56mm F1.4 DC DN|Contemporary镜头，凭借着小巧轻便的外型以及超高的光学素质，获得不少APS-C画幅微单用户的青睐。但此前这枚镜头只有索尼E卡口、佳能EF-M卡口以及M4/3卡口，对于使用富士X系列无反的用户来说只剩眼馋的份儿。不过好在，随着富士X卡口协议的开放，不少副厂光学厂商也纷纷加入了，推出了好几支富士XF镜头，而这支颇受好评的适马56mm F1.4 DC DN|Contemporary镜头也终于在不久前正式推出了富士X卡口版本。

作为索尼全画幅微单系统中的首支“大三元”长焦变焦镜头，索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS自2016年发布以来一直深受摄影爱好者以及专业用户的喜欢。而在时隔五年后，索尼也首次更新E卡口大三元镜头，第一支便是不久前发布的新一代全画幅远摄变焦G大师镜头FE 70-200mm F2.8 GM OSS II，不仅体型变得更加轻巧便携，在画质方面也依然继承了索尼G大师镜头标志性的优异分辨率和柔美的背景虚化效果，并且具备更安静、快速和精准的自动对焦性能。

早在去年松下就公布了L卡口全画幅微单镜头“F1.8军团”的开发计划，这其中包含了24mm、35mm、50mm以及85mm四支F1.8大光圈定焦镜头。从去年年底LUMIX S 85mm F1.8发布，再到不久前LUMIX S 24mm F1.8也已经与大家见面，松下在镜头新品的发布速度与节奏在疫情影响的大环境下依然有条不紊。而就在今日“F1.8军团”的最后一支定焦头也终于发布，随着这枚L卡口F1.8大光圈镜头第4个成员的亮相，松下全画幅F1.8军团总算是正式集齐了。

松下LUMIX S系列全画幅微单无论是在机身还是镜头在数量上都日益壮大，之前松下也正是宣布要推出“F1.8军团”，这些镜头不仅外形小巧便于携带，而且尺寸相同，按键位置相同，镜头直径相同，甚至镜头重心和色彩风格也基本统一。而就在前段时间，继LUMIX S 50mm F1.8和LUMIX S 85mm F1.8这两支镜头后，又正式推出了LUMIX S 24mm F1.8镜头，这是一支大光圈广角定焦镜头，非常适合风光、建筑、人文等题材的拍摄。

大光圈的定焦头相信是每个相机用户都非常喜欢的镜头，但以往不同焦段的定焦头基本都大小不一，而索尼在之前一口气发布了三支新款全画幅微单镜头，分别为FE 24mm F2.8 G、FE 24mm F2.8 G 及 FE 24mm F2.8 G，并且这三支均为高端定位索尼G镜系列，这三支镜头的最特别支持在于外型尺寸完全相同，都为64×45mm，而且重量也没有太大差别，全部均为180g不到的小巧轻便镜头，并且可共用49mm圆形滤镜，为我们使用和拍摄带来更好的通用性与便利性。

自松下推出全画幅微单产品以来，发布的几款产品都得到用户不少好评，L卡口镜头群也越来越丰富，尤其是自家LUMIX S系列全画幅镜头更是不乏超高光学素质的好镜头。但一个新的影像系统光有高端产品显然不足以满足消费者的使用需求，特别是在一些常用焦段的镜头，更平价、更能让普通消费者接受的产品才是立足之本，显然松下也知道这一点，所以在不久前正式发布了长焦变焦镜头LUMIX S 70-300mm F4.5-5.6 MACRO O.I.S.，虽然这支镜头并非恒定光圈，但其不仅搭载光学防抖，同时还支持微距拍摄，出色的灵活性可使用于各种场合，包括体育运动、动物、肖像、飞机和汽车等。

在众多镜头中，人像定焦镜头一直是一个特别的存在，中远摄焦段无论是拍摄半身还是全身人像都非常合适，如今也已经成为喜欢拍摄人像朋友的必备镜头，尤其是大光圈带来的背景虚化效果是变焦镜头无法比拟的。而不久前，松下推出了一款全新的人像镜头LUMIX S 85mm F1.8，这款镜头的最大亮点在于其大光圈以及轻巧的外型，不仅丰富了整个L卡口镜头产品线，同时也是松下LUMIX S全画幅微单系统中真正意义上的第一支人像镜头。

在佳能EOS单反系统的EF卡口中，有一支焦段覆盖100-400mm的远摄变焦镜头非常受欢迎，并且这支镜头也被大家亲切地叫做“大白”，实用的焦段非常适合拍摄风光、运动以及动物等题材的摄影作品。而在如今佳能EOS R全画幅专微系统中，全新的RF卡口镜头在今年迅速壮大，便是其中首RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM支RF卡口L级红圈超远摄变焦镜头，在远摄焦段上甚至要比EF卡口的“大白”还要多出100mm，其在拍摄时的实用性不言而喻。

早在2017年，索尼曾发布了一支广角端达到12mm的超广角变焦镜头FE 12-24mm F4 G，虽然体型比较小巧轻便，但是镜头光圈仅为F4.0，并且为索尼G镜头系列，对于一些专业用户以及追求顶级画质表现的索尼全画幅微单用户来说，或许还不能够完全满足。而就在前不求，索尼终于正式发布了一支G大师系列全画幅超广角恒定F2.8大光圈变焦镜头FE 12-24mm F2.8 GM，将恒定F2.8变焦镜头焦距范围扩展到了12mm。这款轻便的多用途G大师镜头非常适合拍摄风光、星空、建筑以及运动等题材，同时凭借其紧凑轻巧的镜头设计为有超广角拍摄需求的摄影师提供出色的机动性。

松下自推出LUMIX S全画幅微单系列后，其之后推出的产品无论是LUMIX S1系列机身还是L卡口镜头都颇受好评，再加上由松下、适马和徕卡共同组成的“L卡口联盟”，在镜头数量上更是非常可观。不过从已发布的镜头来看，目前松下LUMIX S系列全画幅镜头绝大多数都是高端定位，在价格上自然也不便宜，这对于一些入门用户来说也确实不是太友好。不过好在，不久前松下就新发布了一支LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6镜头，从光圈来看这支镜头应该走的性价比路线，同时焦段也十分特殊，在全画幅镜头上并不常见，那么究竟这支松下LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6镜头有何特别之处呢？

佳能EOS R全画幅微单系统自诞生以来就以非常快的的速度迅速发展，尤其是对于RF卡口镜头的研发佳能更是投入了很大的精力，不到两年时间就凑齐了F2.8恒定光圈“大三元”L级红圈头，多支顶级大光圈定焦头也是叫好又叫座。而针对普通用户和摄影爱好者佳能自然也有兼顾，除了此前发布的RF24-105mm F4 L IS USM套机头和RF24-240mm F4-6.3 IS USM旅游镜头外，在不久前佳能又新推出了一支轻便小巧、适合入门用户使用的RF24-105mm F4-7.1 IS STM标准变焦镜头。

早在两年前，索尼曾推出过一支索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM，作为市面上为数不多的大光圈广角定焦头，其高画质表现成为不少风光摄影师的首选。而在不久前，索尼再为全画幅微单增添一名猛将，正式发布了G系列全画幅大光圈超广角定焦镜头FE 20mm F1.8 G，不仅有着更广的焦段，同时让消费者又有了更多的选择。FE 20mm F1.8 G的发布也丰富了索尼全画幅E卡口镜头系列，至此，索尼E卡口全画幅镜头达到36支，E卡口镜头共计56支。

对于风光拍摄来说，16-35mm F2.8超广角变焦镜可谓是一支必入的镜头，也是业界号称的“大三元”镜头其中之一，佳能在EF卡口中也推出过三代F2.8恒定光圈的超广角变焦镜头，2017年发布的EF 16-35mm F2.8L III USM更是受到诸多好评。而在如今的佳能EOS R全画幅微单时代，佳能对于RF卡口的研发也是非常之迅速，对于风光爱好者的需求自然也不会错过，在今年夏季正式发布了RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头，并且在焦段上突破了EF卡口上16-35mm的范围，实现了广角端焦距的进一步扩展，让广角拍摄有更多创作可能。

在如今微单市场佳能的势头非常猛烈，特别是EOS R系列全画幅专微更是风头强劲，无论是针对入门群体的EOS RP，还是面向专业玩家和摄影爱好者的EOS R都足以满足大部份消费者，从实际的情况来看，佳能全画幅微单正一步步站稳市场。虽然机身很给力，但佳能之前RF卡口原厂镜头数量并不够多，更缺乏适合大众消费者高素质的大光圈变焦镜头，虽然也可以通过转接环来搭配EF卡口镜头，但始终不是太方便。不过，好在不久前佳能终于推了RF卡口大三元镜头，其中RF24-70mm F2.8 L IS USM便是EOS R系统首支具备恒定F2.8光圈的标准变焦镜头，让佳能全画幅微单相机又进入一个新的时代。

在各种类型的镜头中，标准变焦镜头绝对是使用频率最高的一种，一方面兼顾常用的广角与长焦焦段，适合绝大多数的拍摄题材，另一方面体型也大多都比较紧凑，无论是携带还是挂机都还算轻松。而对于富士XF卡口无反系统来说，之前已经推出过两支标变镜头，其中XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS凭借着轻便小巧体型和广角端F2.8大光圈深受消费者喜爱，但这枚镜头焦段覆盖并不算大大；而XF 16-55mm F2.8 R LM WR镜头则具备恒定F2.8大光圈以及高素质光学表现，是不少专业用户以及摄影师的最爱，不过比较大的体型在便携性上不占优势。所以，为了满足摄影爱好者更多的拍摄需求，不久前富士又新推出了一支富士龙XF 16-80mm F4 R OIS WR镜头。

对于35mm焦段镜头一直都有着非常重要的意义，进可攻退可守，非常适合作为一枚挂机头使用，适合绝大多数场景。35mm相对与其他的广角端来说畸变并没有那么的大，更加好控制，既可以展示大的场景，也可以拍摄特写。虽然索尼在2015年推出过一支Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA蔡司镜头，但画质很出色但定位高端，无论是价格还是体型都非普通用户首选。但好在不久前索尼终于推出一支更加轻巧且更平民的FE 35mm F1.8镜头，虽时隔数年但终于算是盼到了。

想要真正成为一个完善且成熟的影像系统，能否应对体育与生态摄影等极具专业性的题材才是关键更是门槛，比如系统下是否拥有400mm、600mm等超远摄焦段镜头来“撑门面”也是一大考量。对于索尼全画幅微单来说，是否拥有远摄镜头决定了也系统的专业程度，所以最近索尼在这方面又下了不少功夫，推出了索尼G镜头FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS，这也是索尼第一支望远端达到600mm的超远摄变焦镜头，虽然定位上与同期发布的FE 600mm F4 GM OSS相比要更低，但相应的价格也低的多，这也代表着这支镜头是真正面向消费级用户的超远摄镜头。在搭配1.4X、2X增距镜后，最大可获得840mm以及1200mm的焦距，并且仍具备出色的影像质量和快速精准的自动对焦。

索尼在2017年发布全画幅微单旗舰A9后正式宣告进军更专业的体育与生态摄影领域，而对于镜头的支持也是有条不紊的往更高端与更专业扩展，更何况明年奥运年这个大的时间节点对于影像厂商来说也十分重要，那么自然也会拿出不少重量级的新产品，所以不久前索尼就正式发布了索尼G大师镜头FE 600mm F4 GM OSS，将E卡口提高到更远焦段。专业的体育与动物生态摄影来说，600mm焦段的超远摄大光圈定焦镜头算得上该领域的标配，如佳能、尼康也都有相应规格的产品，在A卡口时代其实索尼也有如500mm F4 G SSM这样重量级的产品。所以作为微单系统来说，FE 600mm F4 GM OSS的发布也让索尼在E卡口上补足这一重要的焦段，并且FE 600mm F4 GM OSS还可搭配增倍镜，最远能达到1200mm焦段，完全能满足体育和野生动物等题材的拍摄需求。

佳能自在去年推出全画幅专微EOS R系统以来，在镜头的研发速度上完全可以用“快马加鞭”来形容，并且凭借着EOS R系统RF卡口大口径与短后对焦距离的优势，每支镜头都具备超高的光学素质，尤其是在定焦镜头上更是下足了功夫，去年的RF 50mm F1.2 L USM一经推出就受到多方好评。而不久前佳能又再次发力，推出了一枚堪称目前佳能EOS R系统最顶级的中远焦段定焦镜头RF 85mm F1.2 L USM，从焦段和广角就能看出，这枚镜头完全就是为人像而生，不仅让佳能RF镜头群进一步壮大，也为消费者提供又一高素质大光圈镜头的选择。

​ 早在索尼A卡口时代，蔡司Sonnar T* 135mm F1.8 ZA镜头就非常有名气，是不少追求的顶级人像利器，更有“空气切割机”的美称。而来到索尼全画幅微单E卡口，该焦段定焦头一直是不少摄影爱好者和专业摄影师所期待的梦想之镜，虽然等待已久，但在不久前索尼终于发布了FE 135mm F1.8 GM镜头，并且归属于顶级的索尼G大师镜头系列，使用索尼全画幅微单的用户也终于能体验到空气切割机的威力。并且，索尼G大师镜头系列的特点是具备焦内超高分辨率表现和柔美的焦外散景表现，而这也与这枚索尼FE 135mm F1.8 GM所追求的效果与品质相一致，这也是索尼第49支E卡口镜头，第31支E卡口全画幅镜头。